Ｉ． 在弓根换弓：在强奏的情况下应用大臂而不是用手腕换 弓，换弓时肘要有向外转的动作， 弓与弦的配合就象齿轮的牙齿之间互相咬合一样， 正转和反转都很协调， 不因换转而脱齿。当 然，应注意不要让弓根“啃”弦， 要很圆滑地把弓换过来。在弱奏的情况下换弓， 只要手腕有一个扶弓的动作， 手指再配合缓冲一下即可。手指要有弹性， 即手腕的主动动作加上手指的被动动 作。
２．在弓尖换弓： 弓尖的自然重量比较小， 如在强奏时换弓， 腕子要下沉，肘部要有向内转动的动作， 肘部转动的结果带动腕 子和手指，这样既能粘住琴弦， 又能松驰地把弓子“带”过去。弱 奏时换弓，动作越少越小越好， 以大臂为主， 手指稍微给一点动 作，使弓子平稳地“滑”过去， 如轻风拂过平静的水面， 要避免杂 音，尽量减少换弓痕迹。低音提琴用下半弓演奏一般是比较省力的因用上半弓时右 臂伸张着，容易疲劳。但如果演奏较快速度的分弓就必须用上半 弓，该部位运弓比较灵活， 分弓的动作主要靠小臂与与手的配 合，腕子和手指不动。而演奏碎弓则主要依靠腕子和手指， 但应避免手臂僵硬。 跳弓也是常用的弓法之一，大致分为“非控制跳弓”和“控制 跳弓”两种。 非控制跳弓：用弓的中段放在弦上， 弓毛是平的， 不要有压 力，动作主要来自腕子和手指关节， 小臂随从着， 演奏出的效果呈似跳非跳的颗粒状音符。 控制跳弓： 弓不是先放在弦上，而是把弓抛到弦上， 再反弹 回来， 就象打乒乓球一样，是弹力与反弹力之间的跳跃演奏， 它主要用小臂和腕子的动作来完成。演奏较快速度的跳弓在弓的 中段，演奏较慢速和较强力度时在弓的中下段。其它弦乐器所用的各种弓法在低音提琴上也能同样用。如：波弓、断弓、抛弓、连顿弓等等， 因为各种提琴的弓法运动其原理基本相同故不重复。 认真研究弓的位置、重量和速度，并学习、借鉴其它弦乐器 的演奏方法，对提高低音提琴的演奏质量很有帮助。正如美国低音提琴演奏家巴里·格林所说：“我们应把从琴码到指板这一范围看作是画家们的调色板”。要充分利用弓与弦位置的变化， 弓速的变化， 重量的变化来调出各种动人心弦的美妙声音。
