更重要的是，一把Bass调整的好坏，除了手感差别，Tone的影响出乎一般人想象之外，敝人的Specter和五弦Pedula的Tone，就与其它朋友的相同Bass有明显不同。
调琴的重点包括：
（1）琴桥（Bridge）
（2）拾音器（Pickup）
（3）琴颈（Neck）
（4）其它（有的Bass的上琴枕可以调高低，有的Bass电路板可以微
调Tone。
限于时间，今天先介绍（1）琴桥Bridge的调整项目与重点，如果有人有兴趣，再继续介绍。
（1）Bridge
各家厂牌Bridge可供调整的项目各有不同，但基本上应包括：各弦分开调整的高度，前后，倾斜，弦距等四项。
此外，调整时，每条弦必须确实ontune。
至于最粗与最细的两条弦，则需以指板的外缘为准，由上琴枕（Fret）到下琴枕看来，弦本身和指板外缘的距离应该是一样的。
2.弦高。基本上以不打板（Buzz）为原则，尽量降低；测试时，以第3格，第9格，第12格，第17格与第24格分别测试。如果只有第3格打板，其它正常，或只有第17格打板的话，那还可能是琴颈（neck）调整的问题，以后谈到时再说明。
然而，弹奏时手指的力量应适中，猛力弹会打板是正常现象；此外，如果你弹奏时指力较轻，弦可放低一点，如果你正在勤练点弦，那就建议你将弦调高一点。还有，有些Bass在将弦调低后，出力弹奏时，Tone会有扁掉的感觉，这有可能是Neck的问题，找时间再谈。
3.八度音。在前二项搞定后，拿出调音器试试看音准，测试时，以空弦，第5格，第12格，第17格与第24格分别测试；如果空弦准，但其它各位置的音偏高，则将该弦的弦桥调后（朝琴尾的方向）；反之，则将弦桥往前调（朝琴首的方向）。
如果出现空弦和第十二格准，但前面几格偏高而后面几格偏低的情形，此种case解决较复杂，可能是琴颈Neck扭曲变形（无解），也可能是琴颈弯曲，或琴颈和琴身接点不当，视情况而定。
调整完成后，再分别试试第5格和第7格的泛音是否准。这部分只要不是差得离谱就可以了。此外，弦本身若太老旧，八度音是怎样调都调不好的。
4.弹性。这部分的调整较为专业，也是许多Bass手经常忽略的部分，加上调整时，无任何仪器可辅助，完全凭感觉，更是许多人不敢去碰触的部分；所以，最好先认识有调整功力者作U-Bee（"预备"之日文发音），万一自己越调越糟，也有得补救。
"弹性"指的是拨弦后，弦本身振动的情形，测试前必须先完成Pickup的调整（事实上，完成前面三项调整后，应该先进行Pickup的调整，然后才是此项）。
插上Amp，各弦分别弹奏，先弹空弦（记得要Mute其它未弹的弦），看手指（或Pick，如果你习惯用Pick的话）拨动弦时的阻力是否合宜（"合宜"二字的拿捏尤其微妙）；接下来是第5格和第10格，看各弦弹奏时，所发出的Tone是否相当（这里指的是音色的饱和度）。
此部份调整是靠琴桥的倾斜度。基本上，上高下低（指的是将Bass背起来后的上下方向）倾斜者，弹起来阻力较大，Tone较硬而实，但饱和度较差；反过来调的效果则相反。这里说的是手弹的情形，如果你惯用Pick，倾斜度的调整则相反。
如果真的没把握调好，或越调越糟，最后一步就是，都调成平的。
这部分的调整一定要谨慎，且必须是"微调"，调完记得再Check八度音。此外，弦的弹性也与弦高有关，倾斜度与弦高的配合就得靠经验了。
调琴入门（二）
写了调琴入门（一），虽然反应不是很热烈，或许对许多人来说，的确是冒险了点，但既然开了头，总得继续下去，好在明天还有一天可做Demo。
今天要介绍的是：Pickup的调整。许多同好可能会问，就这么几根螺丝，还能变出什么花样吗？的确！Pickup可以调整的地方是不多，但也是比较容易的部分（比起Bridge和Neck）。
另外，由于这是"入门"（虽然里面已谈得颇深入），所以用词较为浅显，对于老手而言，自然废话会多些。
1.先做好万全措施。
如果你买的是新Bass，或已经满意原本的音色，在调整前，可以先用铅笔沿着Pickup接近琴身的地方画一圈，这样即使调不到更好的效果，也能够保有Re-do的功能。
2.了解你的Pickup。
不论你琴上的Pickup是宽或窄，是大或小，外观并不很重要，主要执行"拾音"工作的是里面的电磁蕊；有人以为Jazz型的一定是单排磁蕊，Hambecker型的就是双排，其实不然；在此暂不讨论各家设计之不同和二者之间的差异，谨叮咛诸位，确定Pickup的磁蕊属性与位置，也是非常重要的。
如何确认呢？
EMG有销售一片感磁的薄膜，只要将它放在Pickup上，立刻能显示出电磁蕊的位置与形状。当然各位手上应该不会有这玩意儿，没关系，拿一根铁钉，用拇指与食指"轻轻"捏住圆形头部的两侧（以铁钉尚能摆动为原则），将它靠近Pickup上，铁钉受到磁蕊磁力的吸引，自然会偏向磁蕊的位置，在Pickup上缓缓的前后左右移动，观察铁钉尖端的指向，应该可以概略找出磁蕊的形状及位置。
一般来说磁蕊多呈长型，四弦Bass而Pickup为单排磁蕊者，多半是2-2，也就是说单排并列两颗磁蕊，各负责两根弦，也有如EMG的某些Pickup是整条磁蕊的。而Dimazio的某些产品虽有点状圆铁柱露出，但仍是2-2设计。
大块Hambecker型的Pickup，则有多种变化，除了单，双排之分，还有对角线斜置的设计，Musicman的Pickup不仅是双排，还可以改变串联或并联的不同接法，Dimazio有一款Jazz型单排磁蕊产品，也有类似的功能，可改变不同的音质。
至于五弦者，多半是2-3，分别负责较细的两根弦和其它三弦；六弦者，则有2-2-2和3-3两种设计；当然，二款多弦Bass也有整条型磁蕊的Pickup。
3.与弦距的搭配。
上次谈Bridge时，提到弦距的调整。当你确认Pickup磁蕊的位置时，仔细看看每根弦是否都有被磁蕊照顾到。先不要觉得不可思议，我就看过一把IbenzBass的D弦离磁蕊甚远，怎么调整，该弦的音量都较小。
如果你的琴也有类似情形，在不破坏琴身（挖洞）的情形下，只有重调弦距一途。
4.Pickup的高度
大多知名品牌的厂家都建议：在不影响弹奏的前提之下，应该将Pickup尽量贴近弦。如此会得到最佳的出力（Power），但若干ActivePickup（装电池的）可能会因为出力过大，而有破音的情形发生，若然，则将Pickup稍降低一些。
5.各弦出力的均衡。
这是Pickup调整最重要的部分。插上Amp，以"相同的力量"拨弦，听看看每根弦的出力是否平均。
谈到这里，可能有人会想起上篇Bridge调整的"弹性"部分，好像也提过类似的话。没错！这部分也要与Bridge配合，不仅是bridge的倾斜度，弦高也要Check。
若高音弦较小声，就将低音弦侧的螺丝栓紧一点，让它朝低音弦的方向降低一些，或将高音弦侧提高。反之，则调法亦相反。
如果你的Bass不仅一个Pickup，调整时应该各个Pickup独立调整，然后再Check各个Pickup之间出力的均衡。入门者，前后Pickup在各弦单独弹奏之音量，最好相同；而进阶者，则可尝试前后不均衡的调法，可得到不同的乐趣，尤其是酷爱敲弦者。
至于Pickup本身的前后（朝Neck方向为前）倾斜度，老实说，差异并不明显，不过，对于Tone的饱和度与共鸣，仍有些微影响，尤其是低音弦，进阶者可以自行尝试。
倘若调整Pickup的左右高低，仍有某根弦出力较小，或Tone饱和度与其它弦不同，还得再配合Bridge的调校。
调琴入门（三）&Fine
在开始谈Neck的调整之前，先补充几项调琴的基本动作。
1.除了上次提到Pickup磁蕊位置的确认外，其它所有调整的动作都得在装好弦并且OnTuned的情况下进行。
2.弦不可太旧，亦无须全新，最好是换完新弦的一周后进行调整。
3.使用Amp辅助调整时，必须选择较具水准的Amp，并且将一切EQ调整或高低音补强功能Bypass。
4.各项调整工具准备齐全，选择晴朗而温度适中的天气，并默祷三分钟。
其实，Neck的调整应该是调琴的第一步骤（接下来是Bridge，thenPickup），只不过由于此项调整需依赖耳朵的地方甚多，入门者恐怕火后尚未足够，所以摆在最后面介绍。如果你弹Bass已有一些心得，希望踏入调琴这个领域，请牢记以下二项心法：
一.决定Sound好坏的顺序是：弦，Neck弯曲度，Bridge高度与倾斜度，Pickup高度，八度音调整。
二.每次换弦的一周后，都要CheckNeck；尤其是当新弦的粗细（Gauge）和原本不同时，一定会影响Neck的张力，必须重新调整。
或许有人会觉得，Neck就只有那么一个地方可调整，有什么难的；对！Neck的调整方式的确简单，但若掉以轻心，结果可能会有天渊之别。
Neck的中心都有一或数根金属棒，在Neck顶端或尾部会露出棒状调整杆（实际位置请自行确认），使用其专用工具转动它，可藉以调整Neck的弯曲度。
1.首先，先准备好工具，并确认弦都调好音。
2.接着，如果你有厂方说明书（这也表示你的Bass够贵），看看调整方向应该是如何。没有说明书也没关系，可以试着用工具先顺时针再逆时针轻轻转动调整杆，看遭受的阻力如何。
若顺时针转感觉较松，表示此方向能使Neck呈中心凹下的弓形，而逆方向则会使其呈中心突起的球型。若反之，其表示意义便相反。
3.一般有经验者多会拿起Bass，逆光检查指板的侧面线条，用以判断Neck的弯曲程度。
在此提供另一个方法：同时按住外侧弦的第1和第22格，如果Neck是笔直的话，此时第7格的弦枕（Fret）与弦的距离，应该恰好比最薄的Pick还少一些，也就是说，应该是不会打板而刚好能夹住Pick。
4.Neck的最佳状况并非一定要绝对笔直，而是要有"一点点"弓形的弯曲（且弯曲位置最好在朝向调音旋钮的头部）。
然而，这"一点点"的程度，依Bass形状和各家设计而有不同。一般说来，Fender型的弯曲程度要比24格而调音旋钮分置两侧者多一些。
5.如果Neck太弓形，在中把位的弹奏会觉得左手按弦较吃力，而声音也较模糊；若太球型，则低音把位较容易打板。
6.当你将Neck调成较为笔直时，接下来的难题便是，如何将它调出最佳状况，此处也正是本文之重点。
将音调准，接上Amp，跑一下五声音阶练习，将Neck向弓型的方向放松一点点，听听看Tone的改变（一定会不同，否则你自己的耳朵该调整
了），若Tone的弹性较好，可再把Neck放松一点，直到Tone变差时，再将Neck调回来一点点；反之亦然。
注意，此处所谓"一点点"，真的必须以微调方式进行。
7.当温度与湿度改变时，Neck的弯曲程度都会变，所以，就算你手头拮据到半年都无法换弦，至少夏季和冬季各调整一次。
谈完Neck后，剩下来的其它项目，由于纯属个案，在此就自动Bypass了。交差后总算松了一口气，这三篇文章是我下海多年以来，除了参考许多数据外，更累积了多次失败与成功的经验，以及其它前辈（尤其是家师郭宗韶大师）的教诲，希望对诸位同好有所助益。
如果希望转载，只拜托大家保留我的名字。而下笔匆促，难免有遗误之处，还请先进者指正，亦欢迎直接到EZ5找我交换心得。另外，请版
主Wind老弟放心，有空的话，我还会Post类似文章供诸位同好批评指教。
Jumbo
调琴入门系列——打板（Buzz）排除
Buzz也者，有人说打弦，有人说打板，其实都指的是同一件事，就是说当左手按住某些格，
右手以正常力量弹奏时，琴弦的振动会碰到弦枕（Fret），使得听起来像是"咧！咧！咧！"的声音。
深究其原因，大多有三：1.Bridge太低，2.Neck弯曲度不对，3.右手太用力；其中，第三项属个人因素（其实多半是此原因），在此先按下不表，如果你懒得回去找以前我Post的"调琴入门"，这里另外提供一种专供克服Buzz用的调琴方式。
在开始之前，先说明一下我个人惯用的几个术语。
于下文中，"低把位"是指第1格到第6格，"中把位"是第7格到第12格，"高把位"是第13格到第24格（ormore）。Neck"弓形"指的是中央凹下而两边突起的情形，"球形"是中央突起而两边较低的情形。
了解了吗？别急，先调好音，接上Amp，琴上前后Pickup都开到最大，Amp上的EQ调到中间位置，准备好工具，这就上路啦！
***先CheckNeck弯曲度是否合宜***
1.把Bridge的高度降到最低，再调一次音，然后左手不要按，弹看看，先确定空弦时不会打板。
如果空弦就会打板，那保证Neck已不仅是球形，还可能呈现如赵传秃头般的线条。（注：在某些Joinin的琴上，有可调Neck仰角的设计，若Neck调得太后躺，也可能会打板。）
要是Neck已经那么"赵传"，先将它调成较为笔直，再继续往下看；
至于如何调，请参考"调琴入门（三）"。（上当了吧！你还是得看以前的Post）
2.分别在低把位，中把位和高把位，以半音练习的方式，一格一格的试，看打板的情形为何。
如果只有高把位不会打板，表示Neck呈球形。
如果只有低把位不会打板，表示Neck呈弓形。
如果只有高把位会打板，表示Neck仅略呈弓形。
如果只有低把位会打板，表示Neck仅略呈球形。
**Neck的调整方式请参考"调琴入门（三）"。
每次调整Neck后，皆须重新调音再做Check的动作。
如果只有中把位不会打板，请检查Fret是否有磨损。
如果左手按任何一格都会打板（绝大多数是如此），请将Bridge调高一些再试。
如果Bridge降到最低，而每一格都不会打板，恭喜你，史上传说中的"天琴"终于出现了，你的Bass可以去向台中的金氏纪录委员会登记了。
3.依上述方式反复检查及调整，直到高中低把位皆不会打板，再将Bridge降低一点点，看看是否都会略为打板，用意是验证Neck的弯曲度是否正确。
***Bridge的高度Setting***
这部分应如何调整才算正确？实为见仁见智。以前我都将它调到怎样出力都不会打板的程度，因为我喜欢用力抠弦时，那种颗粒雄壮的Tone。但那也使得弦较高，速弹时左手较为吃力。后来我将其降低许多，虽然拨弦力量需抑制在较小的范围，但跑音可以快了好多，稍微改变右手手指拨弦的Touch，一样可以弹出颗粒状（不是在说那个啦）；而出力弹时所发出的打板音，反而有点Alternative的感觉。
前几天，与邱培荣聊到这个话题，他说他在美国时，看到许多好手都把弦降的很低，几乎只要用一点力就会打板，但是只要Tone调得好，打板音一样很棒。事实上，我认为如此调，与其它人合奏时，不但听不太出来打板，更增加Bass音的穿透力（不是只有Guitar才有）。
我的建议是：
打板音可视为Bass的另一种音色，适量的使用可以让你的弹奏更有味道，更具
爆发力，尤其是在Solo的时候。
而新手也不要自囿于"新手"，一开始学习，就要知道如何控制弹奏的力量，
切记：Tone的变化主要在于手指。
此外，还是那句老话：好弹的琴，Tone未必最好。我自己都将琴调到不是那么好弹（也不难弹就是了），但Tone的弹性与饱和度一定要好。
