6.掌握快速音阶的演奏能力为进一步深化即兴演奏能力打下结实的技术基础.而我认为提高即兴演奏能力对完成完美的演奏有很大的帮助!
倡导\"控制\"论,反对平均主义!--对某些传统吉他演奏技能训练理念的质疑.
针对左[右]手[手腕]手指机能训练问题,提出几个问题:
1,左手1234指天生不均衡,能练成四指同样平均吗?一定要对左手各手指做平均点击玄的训练吗?或是机械的递增练习吗? 怎么样训练手指的均衡性能?
2,歌舞厅里为什么要设DJ师? 为什么要强调提高对吉他演奏音色力度律动的控制能力?
3,老古典吉他大师关于手指机能训练的理念是正确的吗?他们要追求表现怎么样的音乐? 有没有把弹吉他的理念趋向\"小钢琴化\"的嫌疑?吉他音乐的特色到底在哪儿? 手指机能的训练要为表现怎么样的吉他特色音乐服务?
请朋友们议论一下.具体的范例可见一举三得的左手徒手练习的有关内容有兴趣的请参与讨论一下.另外提请大家注意的是机械手指机能的训练要不要注意动感和静态的区分训练?关于对音色强弱力度即兴律动[或REBETO]\"控制\"能力的锻炼大家可有某些说法,请发表高见.
认真和不认真是相对的..本帖也是古典吉他圆滑奏的强化练习.一开始,要十分注重种种规范.熟练精确了以后要不断加强手指机能练习.一种下意识的练习你要说用心不用心都可以讲.作为一个乐手很重要的是既要弹好自己的吉他,又要与乐队配合默契.----而他的心就只一个.独奏也一样.你可以想像自个在指挥乐队.有些演奏就可下意识地奏出....像印刷工人,一边工作一边聊天.放松得很.此法也借鉴于此.就像我,一边弹着曲目,也可同时与人聊天....这也是一种乐手素质的培训.而很多弹古典的缺乏这种素质.不知机械练习与大脑思考什么问题相对游离的训练有没人做过.
关于独立性的练习有很多.对手指柔韧性的看法偶基本赞同.然而很多人属于半路出山,手指的柔韧性绝对没有小孩子们的那么好.怎么样做到放松,上面的方法可以借鉴.很多吉他演奏者只是注意到静态练习的手指均衡,换个花样就会手忙脚乱.现代的古典吉他曲创作突出了动感,由于在自身练习过程中的不到位,对之只有干瞪眼.就如平稳地走和滑雪,冲浪的对比,没掌握动态平衡技巧技术的一上路很快摔跟头那是一点也不奇怪!偶认为机械地评判某种练习不够\"平均 \"的说法是形而上学的.只有事实和实践最能说明有关问题.也最能通过实践发现问题并加以如何解决.
另外,音乐是听觉的艺术,很多现代的吉他学者就是根据\"一露[录]阴[音],毛[病]就出来了\"的这条非常实用的手段去检测发现问题,进而针对毛病问题有的放矢地解决.听说陈志先生就是根据此法改进了演奏法,使吉他音色变美了许多,干净了许多....
再者,手指机能的训练是一项需要长期坚持的训练项目.仅仅抱着\"学以致用--(为完成演奏某乐曲技巧够用即可)\"和\"目标引导法\"等是不足以适应吉他音乐发展的要求的,必须在技能上有所突破,从而能够接纳现代作曲家为吉他设计的新概念,高难度的古典吉他曲的演奏义务.否则就无所谓进步了....
再说说控制.就有个控制幅度的范围.超出这个一定的范围,肯定会力不从心.然而通过一定的机械练习,手指的独立性,灵活度,强度,跨张度,均衡度,准确度,演奏速度,律动感反应的灵敏度,达到一个新的水平,再通过一定的实践演奏,则某人对吉他演奏有关音色力度音乐进行的把握控制能力就增强了.也就是偶所称的\"自由裁量处理能力\"就相应的提高了.
