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The Best Of Joe Satriani!教学

来源:yueqiziyuan.com  作者:乐器爱好者  时间:2012-11-25  
翻译的教材The Best Of Joe Satriani
记得好像是从琴那下载的,没翻完,还早呢

吉他谱图例
吉他音乐可以用三种方式记录:五线谱、六线谱、节奏形谱。
节奏形谱写在谱子上方,代表弹奏的节奏,斜线表示和弦,圆点符号表示单音。
五线谱记录了调性、节奏,用小节线分隔,字母表中的前七个字母代表七种不同的调。
六线谱表示吉他指板图,每条线表示一根弦,数字表示第几品。
下图是一些吉他弹奏技巧。

此处缺两页本书内容介绍部分。

本教材的鼓部分是用Alesis HR-16鼓机完成,贝斯用Yamaha BBN411贝斯演奏,所有的吉他、贝斯和鼓使用Otari DTR-8S DAT 录音机混音。
感谢公司及几位朋友。
SATRIANI的写作过程
在1988年2月吉他手杂志发表的Jas Obrecht对joe的一篇采访中,Joe Satriani试图阐述他将要发表的专辑(Surfing with the Alien)所表达的内容和音乐类型。他是这样描述的:
Satriani:“从狂噪的节奏到人们的祝福,从对西方心理的玩笑到可怕的金属慢板,从镇定的大脑到热切的心,从充满幻想的双手技巧到踏板哇音,和金属虫所有可能使用的东西!”
(吉他手)
Joe的创作灵感来自于一些有趣的小方法。他使用的一些不常用的方法产生了不寻常的声音和Joe非常著名的催眠效果的声音。歌曲的动机大多数来自于Joe的没有边际的暇想。一些来自于一段长时间的思考,或者一段电视中的画面闪现。许多创作灵感是在看了一部奇怪的电影,读了一本奇特的书之后。有时,他会用一些积累的素材表达一种特定的情绪或感情。咖啡因能促进Joe的思考,所以他经常会喝无数怀咖啡,作为刺激创作的饮品,但是有时却一怀也不用喝。
此外,Joe认为持续的练习和录音才是保持他创作火花最重要的。平均每天三到四小时的练习。这能使创作的闸门总是开着。当他录下了一首歌的基本的动机后,Joe通常会在一个鼓机上编写一个最基本的鼓部分,按下重放键,所有乐器(吉他,贝斯和,鼓,键盘,等等)都使用最基本的音色,然后开始工作。这样可以防止他创作的音乐专注在一件乐器的音色上,也可以防止作出的东西是现在普遍流行的东西,这些可能是他第二天就讨厌的。保持所有的元素都是最基本的,这样的开始能使Joe专注于歌曲本身。同时,他也会保存所有的录音副本,因为这些包含了最初的创作动机和亮点。

连奏(LEGATO)
下面是一条连奏练习同Satriani使用的一些旋律很相似。连奏是演奏一段流畅的没有任何停顿音符。在谱中典型的表示为一条曲线,出现在音符的上方或下方。这项技巧要求左手通过的一系列击弦,勾弦,滑音连接音符,同时拨片的运动幅度尽可能的小。
为了干净地演奏Satriani的连奏乐句,精练的左手基本功是必须的。你必须确定你的左手的运动是最有效率的。对于初学者下面的一些方法能使你过大的运动幅度降到最小:
l 保持手腕和前臂伸直。
l 保持手掌与指板平行,并且近到几乎接触到指板。
l 在仅靠品的地方用指尖按弦。
l 左手的每个手指应与品平行。
l 当某个的手指不弹奏音符时,保持和指板的距离最近。
l 当上行(击弦)时,在上个音符弹完后,以最快的速度移开手指来做好向下击弦的准备。
l 当下行(勾弦)时,让手指预先放在勾弦后所发出音符的品上。
下一步就是结合上面的方法练习连奏技巧――击弦,勾弦和滑音。下面深入讲述前面提到的每一项技巧,和如何有效的运用。

击弦
当处理击弦(上行连奏技巧)时,首先用左手的一个手指按弦用拨片拨弦,弹奏完第一个音符后,用左手另一个手指击同一根弦,发出击弦品位的音符。注意要有足够的力量,这样才能听起来同前面音符的音量一样大。当弹奏结合拨片拨弦,击弦,勾弦和滑音的音符时,保持一样的音量是非常重要的。这样才能使听众听到一段不间断的,稳定的旋律。
勾弦
当处理勾弦(下行连奏技巧)时,首先用左手按在所有要发音的音符的品上,用拨片弹奏第一个音符,然后轻微向下推弦(不这样无法发音),然后手指从弦上迅速移开。这个推放的动作发出第二个音。当使用这种技巧时,最重要的是手指推弦时不要碰到相邻的高音弦,发出不希望的噪音。
滑音
在滑音技巧中,第一个音符是用拨片弹出的,然后迅速滑到相应的品上发出第二个音,整个过程中手指要保持对指板的压力。在记谱时用短斜线表示滑音。向下的斜线表示下行,向上的斜线表示上行。有时在表示连奏滑音时,在音符的上方还画上一条曲线。
试着做下面的练习。该练习在吉他的六根弦上运用到了前面讲述的三种技巧。

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不是这个地球(NOT OF THIS EARTH)
1984年离开正方形乐队(Squares)后,Joe Satriani毅然承担了整张器乐独奏专辑的制作费用。在1985年的一月到四月,在制作人John Cuniberti的充满热情的耳朵下,Joe演奏了所有的吉他,贝斯,鼓,键盘和鼓机部分(前Squares成员,Jeff Campitelli,演奏了一小段鼓),专辑最终定名为Not of This Earth(注:当Joe在高中的时候,他和他的伙伴看了声名狼藉的科幻电影Not of This Earth――他们甚至说着电影中的对白来扮演片中的角色)。
到了1985年六月(107个小时的录音室工作后),Not of This Earth在缩混时,Joe正在考虑是否恳求唱片公司不要阻挠专辑的制作。大约这个时候歌手/吉他演奏家Greg Kihn邀请他参加Greg Kihn乐队新专辑,爱、摇滚(Love&Rock&Roll)的录制,并参加巡演。为了摆脱因制作Not of This Earth而欠下的巨额债务,Satriani高兴地接受了。
在去Greg Kihn乐队前,Joe把Not of This Earth的一些拷贝给了他的朋友们,其中一位是他的密友和前学生Steve Vai。1985年的Steve Vai已经在Frank Zappa乐队演奏好几年了(从他19岁时),录制并发表了几张独奏专辑(Flex-Able和Flex-Able leftovers),并且作为Yngwie Malmsteen的代替者在Alcatrazz乐队。同时,他也赢得了几家唱片公司经理的高度赞赏。Vai把Not of This Earth的一份拷贝给了Relativity唱片公司的Cliff Culteri,Culteri匆匆听过后,1986年11月,Relativity唱片公司发行了Not of This Earth并且签下了Satriani。不久,在斯堪的那维亚,同贝斯演奏家Jonas Hellborg和鼓手Danny Gottleib合作的巡演过程中,Joe找到了自己的音乐感觉。

NOT OF THIS EARTH
作者Joe Satriani
这首歌是运用轴心调(pitch axis)理论创作的非常好的例子――这些和声知识是Joe从他的高中音乐老师,Bill Wescott,那里学来的。“轴心调(pitch axis)”是一个中心基调,作用是作为它的平行调式音阶的持续低音。(说的什么?!原文)想像一位贝斯手在低音E弦上演奏,他或她正在演奏某种E调(E大调或E小调)。另一件和声乐器(比如吉他)演奏不同的E大调或E小调(例如不同的调式音阶),调式依赖于吉他手所弹奏的是哪种和弦。
在“Not of This Earth”中,Joe基于Gtr.1(节奏型Fig.1)的四小节和弦进行所演奏的旋律使用了不同的调式音阶。这个伴奏型包含了Emaj7/6,Em7b6,和E7sus4和弦,巧妙地避开了决定调式的音,如#4,E7sus4和弦的大三度音。这样使和声在调中的位置很不明确。
Joe在这样的和弦转换中使用了三种不同的调式音阶:基于Emaj7/6的E Lydian音阶 (E-F#-G#-A#-B#-C#-D#),基于Em7b6的E Aeolian音阶(E-F#-G-A-B-C-D)和基于E7sus4的E Mixolydian音阶(E-F#-G#-A-B-C#-D)。在这个例子中他使用了E作为轴心调,围绕轴心调的三种不同的调式音阶。通过“Not of This Earth”,Joe开发了一种“自由调式”,这些构造了这首歌的中心主题和吉他solo部分。其他的运用轴心调概念的歌曲有“Satch Boogie”(间奏部分)和“Always with Me,Always with You”。
Figure 1-中心主题
这段是Joe运用各种前面提到的各种调式音阶――E Lydian,E Aeolian和E Mixolydian。这段快速连奏是Joe丰富演奏技巧的非常好的例子。在头脑中牢记着前面学习关于连奏的各种技术要素,然后开始练习。
节奏型Rhy.Fig.1(Gtr.1)是这首歌的和声内容,完全是重复根音E。在结束部分(16小节),Joe改为运用了一段基于F#m7和弦的下行琶音。这种几乎是单音符到单音符转换进行(仅在不同调中),我们将在本书的以后部分来学习――“Memories”(17-18小节),“Crushing Day”(31-35小节)。

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