如何成为一个优秀的吉它手(二)

如果成为一个优秀的吉它手(二)
这是我2000年一部没有完成的电吉它教材，虽然没有完成，可能对大家也会有一些帮助，以后我每天发一部分，谢谢朋友们对蓝摇的支持！
前言

朋友们
你们好！
吉他是演奏内容非常丰富的一种乐器，要想学好它绝不是一朝一夕的事，而电吉它又是其中演奏风格最多、技巧最复杂的部分，要想学好它，学习的进度一定要循序渐进，任何贪多和好高骛远的想法都是绝对不可取的。
由于电吉它的内容博大精深，在学习的过程中，苦练固然重要，但如没有正确的引导思想，你绝对攀不上电吉它的最高峰，所以正确的引导思想在学习电吉它的过程中，起着决定性的作用。
我国的电吉它乐手绝大多数是半路出家的，没有经过完整而系统的学习，导致了现有的水平与世界水平有很大的差距。为了缩短这种差距，就需要建立一套完整而系统的学习体系，使学员在学习的过程中，沿着一条正确的道路前进，当然这个过程是非常艰苦的，要用全部的身心来投入练习，这也是对一个人意志的考验，经受住考验的人就会成为一个优秀的吉他手，下面我简单的介绍一下电吉它学习的三部曲。
第一部分是用1～2年的时间，学习电吉它的各种理论知识及演奏技巧，这是最枯燥、最困难、最考验意志的学习过程。通过这段时间的练习，我们要达到世界级大师的基本功水平。只有这样，我们才能与这些大师处在同一个起跑线上，也只有这样才能赶上世界水平。通过这部分的学习，可以培养学员超强的自信心和高超的演奏技巧，为后两部分的学习打下坚实的基础，同时也为你开启了一扇成功之门。
第二部分是用2～3年的时间来研究各种风格的演奏方法，无论是布鲁斯、重金属或其他风格的吉他大师所演奏的乐曲，我们都要认真的学习，研究他们的和声及主音吉他中的音符、时值的各种运用方法，从中吸取养分，以提高自身的音乐素质和音乐修养，为自己的音乐创作做准备。
第三部分是一生的时间来进行自己的音乐创作，这是最难的一部分。一个人即使具备了高超的演奏技巧和良好的音乐素质，也不能保证能成为吉他巨匠，这不是人的意志可以左右的问题，要看每个人的音乐天赋。我认为能不能成为大师不是最重要的，一切都应顺其自然，我只要一生中，都在努力，都在追求，没有虚度，这就足够了。

2000年1月1日

第一章电吉他的产生及发展

一，电吉他的产生
电吉他的历史只有几十年，这种乐器是在木吉他的基础上形成的。木吉他属弹拨乐器，这种类型的乐器，一般演奏的音量比较小，不能满足大型演出的需要。随着吉他拾音器的研制成功，一些吉他演奏家，开始尝试在木吉他上加装拾音器以满足演出的音量需要，这种有益的尝试产生了吉他的另一种类型：电箱两用吉他。
(一) 电箱两用吉他
电箱两用吉他在演出中，运用相当广泛，它的演奏技巧基本上属于木吉他技巧范围，只是在音色和音量上有所区别。电箱两用吉他的发声系统由拾音器、均衡器及连接系统三个部分构成。
1．拾音器
拾音器的类型有两种，一种是线圈式拾音器，它的声音信号是通过琴弦切割拾音器的磁力线产生的，这种拾音器产生的音色，电子味道比较浓，一般用于电吉他。另一种形式的拾音器是由压电陶瓷构成的，它安装在吉他的琴桥下面，在演奏时，通过琴桥的振动使压电陶瓷拾音器产生声音信号，这种拾音器产生的音色与木吉他非常接近，所以电箱两用吉他的拾音器都属于这种类型。
2．均衡器
均衡器是声音信号的调节系统，通过它可以改变声音信号的
音量、低音、中音、高音及现场等信号参数，它又分旋钮式均衡
器、三段均衡器、四段均衡器及多段均衡器，均衡器的档次越
高，可以调整的信号参数就越多，这样就可以更好的满足演奏者
的需要。
3．连接系统
连接系统由连线接口和连线组成，是电箱两用吉他与音箱的连接部分，这个系统可分为单声道系统和立体声系统。单声道系统由一个连线接口和一条连线组成，立体声系统由两个连线接口和两条连线组成。
(二) 电吉他
在电箱两用吉他产生不久，一些吉他演奏家与吉他制造商就研究了一种完全区别于木吉他的新型吉他：电吉他。
电吉他由于没有共鸣箱，所以本身不能发声，它的发声完全依赖于拾音系统和音箱。这种吉他的琴体与琴颈是完全独立的，而且琴体比较小，这样在琴颈上可轻松演奏的音，高达22 ～ 24品，再配上电吉他特有的摇把颤音系统，使电吉他的演奏范围扩展到一个崭新的程度。
电吉他由琴头，弦钮、琴颈、琴体、拾音系统、摇把颤音系统组成，下面着重介绍一下电吉他的拾音系统和摇把颤音系统。
1．电吉他的拾音系统
电吉他的拾音系统由拾音器、档位开关、声音信号调节部分、连线接口等组成。
(1) 电吉他的拾音器
电吉他的拾音器是电吉他发声的主要部件，分单线圈拾音器和双线圈拾音器，单线圈拾音器由一组线圈、磁柱和磁铁构成，双线圈拾音器由两个单线圈拾音器串联构成，所谓串联就是一组拾音器线圈的结尾要与另一个拾音器线圈的开头连接，这样的拾音器功率要比单线圈拾音器大。标准的拾音器组合分三组和二组两种，三组中又分：单－单－单、单－单－双、双－单－双、双－双－双，二组中又分单－单、双－双，这些不同的组合可电吉他产生不同的音色，以满足不同风格的演奏需要。如果我们有条件，还可以根据自己的需要更换一些世界名牌的拾音器，以提高电吉他的档次。这些著名品牌的拾音器有：EMG、Fender－Lace Sensor、Seymour Duncan、DIMA RZIO ( 排名不分先后 )
(2) 档位开关
档位开关是选择拾音器不同组合的一种装置，无论是上述那一种组合的电吉他，通过档位开关都可以产生更多不同的组合，如果没有这个开关，电吉他的拾音器只能同时发声而不能产生不同的组合变化，所以档位开关是电吉他绝对不可缺少装置，正确的使用档位开关可以使电吉他发出的音色更适合所演奏的风格。
档位开关分主档位开关和副档位开关两种，主档位开关可以选择主拾音器的不同组合。副档位开关在一般的电吉他上不常见，它的功能有两种，第一种是控制双组拾音器的组合，通过这个开关可以使组成双组拾音器的某一个单组拾音器工作或两个单组拾音器同时工作，第二种是控制拾音器组合时的连接状态，使两组拾音器即可以并联也可以串联，这种功能的副档位开关一般用在设有五档开关的电吉他上，而且不常见。
主档位开关分五档开关和三档开关两种，五档开关用来控制由三组拾音器构成的电吉他，三档开关用来控制由二组拾音器构成的电吉他。
五档开关最下面的一档为第一档，可使靠近电吉他琴桥的第一组拾音器工作，这个拾音器发出的音色比较明亮，一般用来演奏重金属节奏或明亮的SOLO部分。第二档可使第一组和第二组拾音器并联工作，一般并联工作的拾音器，功率比较低，发出的音色比较尖一些。第三档可使第二组拾音器工作。第四档可使第二组和第三组并联工作，这个档可以使电吉他发出非常优美的非失真音色，在演奏布鲁斯等风格的时候，很多情况下会使用这个档的音色。第五档可使第三组拾音器工作，由于这组拾音器的位置比较靠上，所以发出的音色非常浑厚，一般用来演奏一些快速的失真SOLO。
三档开关可控制由两组拾音器构成的电吉他，如Gibson 、Fender－Telecaster，这两种不同的电吉他，它们使用的三档开关虽然外形有所不同，但基本原理是相同的。第一档可使第一组拾音器工作，第二档可使第一组和第二组拾音器并联工作，第三档可使第二组拾音器工作。
副档位开关分两档开关和三档开关，两档开关的第一档可以使双组拾音器串联工作，第二档可以使双组拾音器下面的一组工作。三档开关的第一档可使双组拾音器的下面一组工作，第二档可使双组拾音器串联工作，第三档可使双组拾音器的上面一组工作。
无论什么功能的档位开关，它的目的只有一个，就是改变拾音器的不同组合，以使电吉他发出自己所需要的音色，所以正确的运用拾音器的不同组合，也是电吉他演奏时，应特别注意的事项。
(3) 声音信号控制部分
这个部分由音量旋钮和音色旋钮组成，音量旋钮可以控制电吉他的音量。音色旋钮可以控制电吉他的音色。
(4) 连线接口部分
这个部分的主要功能是把拾音器所产生的声音信号，通过连线传入音箱使电吉他发声，它的形状有座型和柱型两种。
2．摇把颤音系统
这个系统是电吉他特有的装置，通过它即可以调整电吉他的弦长，使电吉他处在准确的音高状态下，又可以使电吉他产生颤音及各种特殊的声音效果。这种系统有两种不同的形式，第一种是传统型颤音系统，第二种是FLOYD ROSE型。
(1) 传统型颤音系统
传统型颤音系统由摇把、琴弦定位器、定位器螺丝、定位器弹簧、颤音座、颤音座弹簧、颤音座弹簧固定器及弹簧固定器螺丝组成。
传统颤音系统的摇把属于单向系统，只能向一个的方向运动，它的主要功能是改变颤音器的角度，使琴弦由张紧的状态到松弛的状态，从而改变电吉他的音高。如果轻微摇动，则会产生颤音的效果。
琴弦定位器在电吉他上共有六个，它们分别控制六根琴弦。琴弦定位器在传统的颤音系统中，用螺丝和弹簧固定在颤音座上，通过调整定位器螺丝的松和紧，可改变它们的前后位置，以调整电吉他的弦长，还可以通过调整定位器上的两个螺丝来改变琴弦距琴品的高度，使电吉他的手感满足自己的演奏需要。
颤音座的功能有两种，第一个是固定琴弦定位器，使电吉他保证准确的弦长，以满足最基本的演奏要求。第二个是配合摇把来改变琴弦的松紧状态，以达到特殊的演奏要求。在使用第二个功能时，颤音座必须配合颤音座弹簧和弹簧固定器来完成，弹簧固定器一般通过两个固定螺丝，固定在电吉他背面木槽的下壁上，通过2～3条颤音座弹簧把弹簧固定器和颤音座连接起来，这样在改变摇把的上下位置时，颤音座也随之产生变化，以改变琴弦的松紧状态，待这个动作完成后，颤音座弹簧会把颤音座拉回原来的位置。
(2) FLOYD ROSE型颤音系统
FLOYD ROSE颤音系统在传统颤音系统的基础上，增加了琴弦的前锁、后锁及微调系统，从而解决了传统颤音系统在使用摇把演奏时的跑弦现象。传统颤音系统在摇把使琴弦处在最松的状态时，弦钮部分和颤音器部分的琴弦会有一些移位现象，待颤音器把琴弦拉到原来的状态时，这些移位现象不能完全消失，从而使琴弦出现跑弦的现象。
FLOYD ROSE型颤音系统为了解决这个问题，增加了前后弦锁。用前锁代替电吉他的琴枕，在琴弦定位器上设置了琴弦后锁。待琴弦调准后，用弦锁把琴弦锁住，从而彻底解决了，琴弦在任何状态下的移位现象。为了解决琴弦在锁住后出现的音高误差，还在颤音器上增加了微调系统，以调整琴弦的音高。
FLOYD ROSE型颤音系统的另一个特点是它的安装结构，传统颤音器的背面在安装时，紧贴着电吉他的琴面，从而使颤音器只能进行单向运动。FLOYD ROSE型颤音系统在安装时，在电吉他的琴面上加工一个比较深的木槽，从而取消了琴面对颤音器运动的阻碍，使颤音器可进行双向运动，这样通过摇把的运动不仅可以使琴弦的音高降低，还可以使琴弦的音高升高。
(3)弦钮的锁弦系统
这种锁弦系统与FLOYD ROSE型颤音系统的区别是把琴弦前锁的结构，设置的特殊的弦钮内部，从而解决弦钮部分的琴弦移位现象。由于弦钮锁弦系统的出现，使颤音器上的微调系统失去了存在的价值，所以这种系统在颤音器上没有微调系统，只有锁弦系统。由于不设微调系统，使这种系统的体积要比FLOYD ROSE型颤音系统小。