§1-1风门与口风
先讲了两个名词：
1.风门：就是嘴唇做出的小洞。
2.口风：就是从那个小洞洞吹出来的空气柱。
§1-2边棱效应
首先我们要知道，笛子的发音原理是边棱效应，是气流柱被吹孔切开而产生音响。好比说大风吹着紧闭的门窗会产生咻～咻～咻～像鬼叫的声音一样道理，因此，只要细小的空气柱被切开，笛子就会发出声音。
§1-3风门不需要太大
也就因为不需要运用到很多的空气，所以大师们就能把音吹的很长。所以为什么练习跑步和吹好笛子没有绝对关联就是这道理。因为风门太大导致费气，长音一定吹不长，所以风门不需要太大。
§1-4口风要打中吹孔的边缘
如果你的口风打不中吹孔的边缘，就算再用力吹到头昏也不会有声音。相反的，如果口风可以准确的打中吹孔的边缘，就算是很小力吹都会有声音。
§1-5口风不要太急
口风推得太急，一来吹不长，二来头会昏，三来音色不好听。实在没必要干这种驴事。
第二课 自然的深呼吸法
§2-1刚学笛子的时候，常听到说要用丹田呼吸，这对于我这一个完全没有学过音乐的人来说，实在是很难理解。 丹田是一个抽象的名词，很少人真正了解丹田是什么部位。查了中医学的书上，有上丹田，中丹田，下丹田，其实我也搞不清楚谁是谁。而且我们也不需要去搞清楚，又不是练九九神功。
§2-2后来慢慢的求教、学习、摸索、查数据，才慢慢搞清楚，吹笛子的呼吸是一种深呼吸，就是以横隔膜升降的力量来吸气与吐气。
我们看婴儿刚出生时，由于胸肌尚未发育完全，所以婴儿呼吸时胸腔无法动作，只会看到腹部的起伏，这个就是横隔肌的作用。运用横隔膜呼吸，呼吸的程度会比较深。实务上，这也就是王次恒老师所说的深呼吸法。
§2-3以横隔膜深呼吸法来吹笛子，如果风门控制与边棱效应发音的要点做的确实，发出长音所需要的"能量"就很足够了。因为只要轻松的深呼吸，能够吞吐的气体体积，已经人类所能的极大值了。
§2-4学习这样的呼吸法要注意的是，自然的吸气与自然的吐气。如果全身很用力的吸气，那很容易使自己身体受伤。所以学吹笛子千万不要贪吸气，贪吐气，我就遇过一位老先生跟我承认，他就是这样练到吐血，从此就不能吹笛子了。为什么呢？？因为在气吸的很饱的状态下，全身是紧张的状态，如果在勉强用力，一定会伤到自己。
所以练习深呼吸，要应乎自然，很轻松的吸气，很轻松的吐气。在应用上，难度很高的乐曲，是需要适度的自然放松引导下才能办到。
§2-5在未来必须克服高难度技巧与维护身体健康两大最高指导原则之下，"自然的深呼吸"就是吹笛子最重要，也是最简单的基本功夫了。
第三课 边棱效应发音与建立个人特点的音色
§3-1 笛子的发音，其实是一个四两拨千斤的观念，而且是最基本最重要的。很多初学朋友练笛子的时候都用很大的力气来吹，很用力的吹固然可以吹的很大声，但是得到的效果并不很好。而且很用力吹有以下三个缺点：
一、吹笛续航力不持久，不一会儿人也累了
二、音准也不容易准确
三、吹出来的音色不美，又很吵，吵到隔壁邻居又弄聋自己的耳朵。
所以，尽速建立属于自己的省力、省气、效率高的发音方法就显得越发的重要了。
§3-2 如何发音？将口中吹出来的空气柱，准确的击向吹孔边缘，一半的气流切进笛子管壁里面，另一半就让它跑出外面。气流必须被切开，才会发出声音。这就是边棱效应发音原理。
§3-3 如何省力？轻松自然的深呼吸就可以了。如何省气？口风不要太粗就可以了。但问题要如何有效率？并且建立个人特点的音色。以下的步骤可以让你找到最适合自己的发音方式以及属于自己特点的好音色。
§3-4 这必须借助一下镜子和自己的耳朵。
首先用镜子看着自己嘴唇与吹孔的接触点，让细的气柱的"气击点"准确的打在吹孔边缘圆弧线的中央位置。
然后闭起眼睛，一边吹一边稍稍移动"气击点"的位置，用自己的耳朵去分辨音色的变化，你将会发现到一个极省力且音色极为透亮的一个集中点。
§3-5 如果您喜欢你自己所制造的音色，练习并巩固它成为一个良好的习惯，自此便确立了灵巧的发音方法及具个人特色的演奏音色了。
第四课 灵活的盖孔模式
§4-1通常初学笛子一年左右，又会发生一个普遍的困难，就是手指不灵光。
§4-2有些时候，不晓得是不是手指头不够大，盖孔总是漏气。
有些时候，不晓得为什么，从3换到5，或是从5换到3，换不好还不打紧，笛子会还一直晃动。
§4-3为了解决以上的问题，我们来探讨几个重点。
1.有效率的盖孔是很巧妙的将手指"放"在孔上，巧妙的运用手指面积比较宽的指腹（有些名家会用面积宽的指节盖孔）刚好足够把孔给"封"住。
2.所谓按孔（或者是盖孔），并不是很用力的将手指"按死"在孔上，而是手指类似在孔上作"轻轻拍打"的动作。就在"拍打"指孔的那一瞬间，恰好把孔给盖住了。
3.手型也是一个极重要的关键，僵硬的持笛手型，势必影响手指运行的灵活度。但适合的手型并没有一个定型，因为竹笛有高低长短，人的手有大有小。那到底什么才是正确的手型呢？？唯一可以确立的关键，就是在于持笛之后，手掌与手指的肌肉只要能够相互协调且不相互牵制
，就是一个良好的手型。
4.有几个音与音的转换，由于指法比较复杂或是转换的时候会发生笛子不平衡的问题，这个问题则必须靠密集的练习与自我调整来解决。若有私人教师在一旁观察指导更佳。
基本上掌握住了以上的要点，手指的问题可以说已经解决了大半了。
第五章 舌头动作的探索
吐音是笛子最常用的基本技巧，关键在于使用舌头的观念。
