运弓与手指的动作
运弓时，要有意识的做到手指张驰、劳逸结合，把力量用在点子上，若要做到这一点，必须明确各手指及各环节对于弓子的作用.
1.奏外弦时，拇指向前下方用力，食指作为反作用力而向上用力，食指的作用在于调整及控制拇指的力量.如，在演奏快而强的长弓时，除臂运行的快而带动其它环节外，拇指的力量要适当加大，食指同时作出相应的调整；在演奏慢而弱的长弓时，臂带动的弓速减慢，拇指压力则要减轻，同时食指作为反作用力也将向上的力量减小.食指的力量无论在演奏强及弱弓时都不可超过拇指的力量.
2.奏里弦时，中指、无名指同时向里用力来控制马尾，食指掌关节作为反作用力调整力量.食指内侧贴弓杆，同时拇指平放在弓杆及马尾上作为辅助的力量.随着弓子部位的变化，调整手指的力量.
3.无论奏里弦还是奏外弦，拇指都不可紧捏弓杆，否则不仅造成人为的持弓紧张，同时还必然导致腕关节的僵硬，从而使臂力不能通畅的传导到腕子和手指，造成不正确的演奏方法.
4.奏外弦时，手对弓杆的作用力是向外斜下方，马尾对弦的压力也是同样.应尽量避免弓杆过分低于马尾，这样不仅会出现弓杆磨擦琴筒而出现的躁音，而且拇指过分低的下压，必然造成抬高手腕的错误的手型，直接影响了腕子左右方向的正常运动.
5.奏里弦时，手对弓杆的作用力是向内斜上方，马尾对弦的压力是向内斜下方.只有弓杆在马尾的斜上方，才有自然向下的压力.持弓时应尽量避免抬高食指及下塌手腕，这种手型，增加了腕子及手指的紧张度.在演奏快速换弦时，易造成腕子的形状变化过大，从而带来技术上的困难.（注：个人看法：笫二的”拇指平放在弓杆及马尾上”的马尾应是相对老先生使用的无胶套的老式弓子而言）
“慢弓要做到或抑或扬，渐强渐弱，换弓不留痕迹，特别是一些极细极轻的音符，慢弓做到丝丝不断，难度可想而知，就象骑自行车，快速骑行靠的是力气，而骑慢车，慢到一定程度时，一般的骑车者便会倒下，慢弓不仅需要集中意念，尽可能做到以气带弓，而且还需要有丰富的人生经历和对乐曲的深度理解，这是二胡艺术至高的艺术境界，没用多年的潜心刻苦训练，能做到应用自如吗”？
