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学习二胡秘决(2)

来源:yueqiziyuan.com  作者:乐器资源网  时间:2015-05-18  

  22、『学音乐的人不可打拍子』:『脚上无拍子,心中却要有拍子』。在合奏时遇有休止符,且要不断的数拍子。脚打拍子,会妨害别人,必不受乐队欢迎,切不可养成此坏习惯。

  左手姿势

  23、『持琴杆的是左手大指』:用食指或虎口持琴杆,接触点就太多,而会影响到移位时之磨[FS:PAGE]擦度,及猱弦时腕关节之灵活度。

  24、『掌心与琴杆之接触点越少越好』:太多就会影响到移位时之磨擦度。

  25、『左手手臂向上』:而非向外。左手之手臂向外时,腕关节就无法灵活运动了。

  26、『左手食指右侧靠近琴弦』:如此左手之手背才能向上。

  27、『左手食指与琴弦之角度越小越好』:如此左手手背才能向上。

  28、『琴弦斜向通过左手之食指』:而非与食指尖正交。如此左手手臂才能向上。

  29、『指尖在下,关节在上』:而非在同一平面,否则食指与琴弦之角度必很大,且琴弦必与食指尖正交。

  30、『左手指第一关节要弯曲』:不可压平。但小指却要伸直不要弯曲。

  31、『换把点在琴弦上,不在琴杆上』:换把是用指头滑(虎口离开琴杆),而不是用虎口滑、指头跳。左手的重心要放在按弦的指上,不要透过虎口加压在琴筒上。

  29、『上把音距宽,下把音距狭』:理论上高八度之指距,已为低八度之二分之一。

  30、『上把指压重,下把指压轻』:因为上把之指头与弦,距琴杆较低,下把之指头与弦,距琴杆较高。同样的压力,琴弦的抗力却不同。

  右手姿势

  31、『弓杆要比弓毛略高』:以免弓杆敲到琴筒。

  32、『用(食指)指尖持弓』─右手食指与弓杆之接触面越少越好:腕要灵活的运动,右手食指之左侧,与弓杆之接触面就不能太大。

  33、『(中指)向内压弓毛时,要用指尖』:这是最省力、最灵敏的方式。

  34、『推短快弓时,四指放开、拉短快弓时,四指合拢』:总之短快弓要动用腕关节,食指与琴杆之接触面也就不能太多。

  35、『弓杆与琴杆之夹角越小越好』:夹角过大,一弓会拉到双弦。

  36、『向九点(方向)推弓、向三点(方向)拉弓』:弓杆拉到四点方向,大臂就张不开了。推到八点方向,琴弓就会碰到琴杆。最理想的角度是,运弓在九点到三点的方向,琴筒则向逆时钟方向略旋。

  37、『拉弓时掌心向内、推弓时掌心向外』:右手之手心向上时,腕关节就无法灵活运动了。所以右手掌心是向左,而非向上的。拉弓时,腕向右先移(掌心向内)、推弓时腕向左先移(掌心向外)。

  38、『长弓用臂、中弓用肘、短弓用腕』:拉弓时,轨迹成呈圆弧状者,通常都是犯了大臂没有张合的毛病,不会用大臂,弓也必拉不满。而用肘甚至臂来拉短弓,则不够轻巧。

  39、『琴弓如箭弓、压弦如弯弓』:无论是拉内弦还是拉外弦,弓毛都要对琴弦施以压力,弓毛就会像引箭一样有一凹凸点的,否则音质就不够饱满。

  40、『拉外弦,用右手食指推弓杆、拉内弦,用右手中指压弓毛』:否则接触点无力,音质就不够饱满。

  弓法

  41、『弓速越快,音量越大』:单位时间内,所用的弓段越长,则弓速也就越快,因此也可以说『弓段越长,音量越大』。

  42、『长音才是强音,短音难于强奏』:声音本身很短,又要音量很大,当然就较难作到。长音才易强奏,这是自然的原理。

  因此由长拍变短拍,或由慢转渐快的旋律,适于处理为渐弱,而不适于处理为渐强;

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