十一，各种材料的二胡对琴皮是否有选择的要求，不同材料选用不同琴皮的制作？
二胡琴壳是极其重要，琴壳是二胡的共鸣箱，琴弦发音后经过琴皮传到琴筒引起二胡的振动，产生二胡的音色。为了使二胡整体有更好的振动，选择厚薄适当的琴皮就尤其重要，乐器的振动是最为基本的工作原理，没有振动就没有声音，没声音就谈不上音色和音量了。因此琴皮的关键就在与琴皮的厚薄，琴皮太厚振动不好，音色就会发呆，发涩，琴皮过薄，音色就会发飘，发空。紫檀木质较硬，琴皮就不能太厚，老红木相对紫檀木质松些就不能用太薄的，二泉和中胡因为它的振动面较大就必须采用厚一点的琴皮，总之都是一个平衡的原理，都是要为音质服务。
十二，专业二胡都是选择蟒蛇尾部的,怎样大小的蟒皮较适合?
蟒蛇年龄越大蟒皮格子也越大皮也越老，纤维僵化程度越大弹性就越不好，厚了弹性差了对振动就不利。一般以中格子的蟒皮最为理想，纤维弹性好，厚薄适中，用我们行内话说就是“出音”。蟒皮从尾部至头部会越来越薄，那些地方的琴皮不会用来制作专业二胡的。专业二胡的琴皮都是采用蟒蛇尾部140cm那段，因为那里不受蟒蛇捕食习惯的影响（蟒蛇捕食是吞下去的，可以吞一头小牛或羊），那里的蟒皮部位不会因为捕食而无数次的伸缩而弹性减弱。
十三，蟒皮的格子有大小，或不均匀会对音色产生影响吗？
从理论和实践来看，是没有什么影响的。二胡之所以会受到国家的保护，就是因为蟒皮的一些特性是其它材料所不能替代的。蟒皮的结构是网状交叉的，有一种能持重物的袋子我们称为蛇皮袋的，它的原理就是才用的这个原理，因此蟒皮并不是像我们看到的是一个个格子拚起来的，蟒皮上的个子就像布上印的花纹，对蟒蛇而言这是为了生存而才取的保护措施，这是一种非常自然的现象，就像竹子有竹斑，木头有木结一样。从蟒皮的特性来看，大小格子最多的地方就是在140cm的那段，因为那里不会经常有收缩，所以就比较明显，因此在二胡选择上琴皮的外观还是要放在第二位，在制作过程中我们也会尽量避免。
十四，老紫檀，老红木和旧料老红木又有什么不同之处？
我们所指的紫檀是生长在缅甸和印度交接地方的，学名是小叶紫檀，又称缅甸紫檀或印度紫檀和老紫檀。老紫檀色泽如猪肝色，木纹细腻，共鸣好。但老紫檀不是指的旧料紫檀，传世的家具非常少见，所见也多为文物。老红木是乐器制作中最为常见的用料，旧料老红木所指建筑物或旧家具的料，因为旧料的自然干燥时间长，木性稳定，木纹漂亮，共鸣好，出音好。所以用老紫檀和旧料老红木所制作的二胡都为上品。
十五，二胡的狼音，噪音是怎样产生的，区别是怎样的？
二胡狼音是在标准音A，1和5弦状态，外弦高音3和高音6，出现音量减弱或正音不出，那是狼音，狼音与二胡本身制作有关。其它部位出现的都是噪音，是可以控制，怎样控制就是演奏人的技术和对次二胡超作的熟练性，噪音的出现是弦和弓毛的磨合问题，琴弓的马尾没有与松香磨合好，多拉就会没有的。二胡本身不会出现噪音，二胡结构里没有多余可能会引发共振的部件。通过对二胡磨合拉一段时间都会消除。
十六，请问二泉琴用什么木料味道比较好，六边的好还是八边好或是扁二胡比较好?
二泉琴是专门为演奏阿炳作品，特别是二泉映月定制的，可以表现出二泉作品的深沉，凄凉，浑厚的特点。从理论上和实际使用的效果来看，老红木的效果比较理想，从木性上来看老红木的振动比较好，音域比较宽。
