1，扁八琴筒前置是有内凹槽的，凹槽的作用其实就是将声波挽留在琴筒的作用，使声波从琴筒出去的时间停留，做一波一波发出琴筒的效果，这样就和琴筒充分共鸣，因此会使声音浑厚，最明显的例子就是敲鼓，一次敲的时候不会感觉鼓声的浑厚，但在连续敲的时候就会产生传的很远的而且浑厚的效果，当初张子锐和我祖父等老一辈研创内凹槽的时候，就利用了鼓的原理，并在琴筒后面做上音窗，暂缓音波传出琴筒的速度。鼓两面都有牛皮，所以鼓声才是浑厚的。因此内凹槽的宽度和深度都是极为讲究的，已经与前口的距离，它会直接影响到挽留声波的时间和与琴筒振动。内凹槽的不同产生的音色也是不同的，过深过长会导致音色单薄，音量增大，过浅过小会使音色发尖，音量便小。
2，从声学角度来讲，琴筒里的角越多，振动就越不充分，因此音色也相对不会浑厚，甜美，但音质清晰，细腻。角越少音色相对就浑厚，音量大，但音质会有发浑，不清晰，所以在这些理论上有苏州，上海等地的技术科，我祖父当时就是苏州民乐厂的第一任技术科长和研制小组组长，确定了南方中音二胡的基本形制为六角，六个等分的琴筒结合了几种形制的优缺点，同时也结合了江南二胡的韵味，产生了轻工部的中音二胡生产的基本要求。根据上述的表达就可以了解到如果扁八角的二胡不做内凹槽，就不行了，如果只有明亮没有浑厚，只有清晰没有音量，那就不好听了，内凹槽就可以弥补这些问题。
3，扁圆二胡声音已经很浑厚了，就不能在做凹槽了，因为在作凹槽的话，音色就浑掉了，有音量没有音质，也是不行的。我们民乐应该和其它西洋乐器一样，始终在追寻音量和音质的平衡点。内堂的制作是关键，琴筒成型后鞔皮前的加工都为手工，这时也包含着制琴师对二胡的了解和音色的理解，也是二胡制作神秘的地方。
4，我们在这几年里扁八琴也不断的改进，目的就是结合六角，发挥八角琴的优点，我们将琴筒放高，做内堂的改进。我们的扁圆二胡琴筒尺寸是吕伟康师傅和沈师父在80年代设计，并被《中国乐器大典》收录，这个尺寸到现在还是很稳定，但要做好很难，扁圆琴的内堂并不是用刀具铣的，全部手工制作的。
5，扁圆形制的琴拉二泉是可以的，也有这个二泉味，其缺点是下把音的甜度不够，二泉本身琴曲的表现是非常清晰的，有厚，浑，甜，粘的四大音色特点，因此如果要用扁圆来表现不一定非常准确。琴曲表现的效果因人而异，并不绝对，要说是否能用，应该说都可以用的。我们的二泉琴是闽惠芬老师与王瑞全及沈师傅共同创始，是标准的南音二泉琴，也是现在专业演奏中使用的二泉琴，是80年代研制成功的，它的表现力就非常好，4大因素表现的都很理想，但二泉琴有一个普遍的问题，就是最高音的表现，新琴往往在最高音的那把（包括内弦）振动不均，需要拉上一段时间，这个因素的造成主要有两点，1，高把位的弦距相对少，琴马振动减弱 ，导致琴皮受力减少。2，二泉琴弦相对粗，琴弦振动不充分，需要一定的控制。拉上一段时间后，这些因素就会逐步消失，我们对二泉琴的装配角度，有效弦距，鞔皮工艺和琴弦做了研究和改进，目的是让二泉琴的高音位具有很好的穿透力，同时有音质的厚度。
6，在这个栏目里，我们也将不同款式同样形制的二胡音色特点做一些演奏视频直观的介绍。将各种形制的二胡，做了一些演奏的资料，希望这些资料能使大家更好的了解二胡各种形制及其特点，各位有不同的见解和新的内希望能发邮件给我们，共同探讨。
