将自己研究探索的思维理念通过实践的验证，归纳为“制弓六要点”：
一、前弓弯合琴筒。
前弓弯。即弓尖弯弧部位，制作弓尖弯弧度大小，应以适合所配二胡琴筒为宜。前八后圆，圆形（包括椭圆等类）琴所配琴弓前弓弯宜小一点；六角琴所配琴弓前弓弯宜大一点。通常检验方法为：将琴弓拉抵弓尖，看琴筒与琴弓夹角合适为宜，弓弯过大则出现琴弓尖往下松垮，可控性不良灵敏度迟钝；弓弯过小则出现琴尖夹琴筒别住琴弦的阻力现象，拉到弓尖不灵活有的会出现忽重忽轻力度难控制。另外前弓弯合玩筒还要看弓毛是否最大限度利用到位，常见一些二胡弓尖有一段无法拉到利用到位，这也是制作琴弓的弊病和选弓大忌。
二、后弓弯合右手。
后弓弯。即右手执弓位弓鱼处弯弧度，后弓弯弧度大小应以合适拉琴者右手为宜。弓弯过大，拉琴时不能灵活操控，右手有鞭长莫及使不上劲感觉；弓弯过小，则夹手，右手缺乏舒适流畅轻松感觉。
三．弓毛七上八下。
弓毛。即琴弓上安装的马尾，马尾毛是呈鳞片状蛋白质纤维，鳞片从根往梢呈一顺倒的排列，拉响二胡就靠这如同锉刀般的鳞片与琴弦产生的摩擦力，鳞片呈倒状态时摩擦力大，音量也大点，音调略微高一`点；鳞片呈顺状态时摩擦力小，音量也相应小点，音调略微低一点。为解决鳞片倒顺产生的音色。音量。音质的差异矛盾，制作琴弓时安装弓毛必须交叉掉头，因为人体生理特点平常人们拉琴时拉弓力度大于推弓，这样在马尾交叉掉头上进行调节，交叉掉头比率为七上八下（通常拉琴右高左低）：即尾梢向右为七，即尾梢向左为八。以拉弓的力度略微大一点与向右马尾摩擦力略微小一点配合，以推弓力度略为小一点与向左马尾略微摩擦力大一点配合。这样恿过七上八下比率的交叉掉头，使运弓的摩擦力基本趋于平衡。
四．烤出弓杆弹性。
弓杆弹性。即弓杆的刚性和软硬度，是琴弓操控度和舒适度的重要方面，任何弓竹的弹性都必须是通过恰当的烘烤工艺获得，通常大火逼水(逼出过多水份杀死寄生虫卵等)，小火校直，文火烤弯等多道工序完成，烘烤工艺不到位的弓杆的弹性不足。
五．弓毛梳理顺直。
弓毛顺直。弓毛的顺直非常关键，必需达到不扭、不结、顺直、通畅。只有高度的顺直才能保证拉奏过程的摩擦力均衡、连贯、通畅、不挂弦、不出杂音等。也是减少弓毛损断，提高琴弓使用寿命和美观的重要因素。
六．调准琴弓平衡点。
弓杆平衡点。即将琴弓担起来摆放平衡后下面的支点位置，这是琴弓最重要的数据，平衡点前移，形成前重后轻，平衡点后移形成后重前轻。无论哪种问题都影响操控的手感和心情。经反复比较验证：最佳平衡点位置是在从弓尖往弓根量，全弓长的0。618处！例如弓长 850mm，最佳平衡点处为：850*0.618=525.3mm，这也是黄金分割率在琴弓上的最佳体现及运用，实践证明以黄金分割率来调节确定琴弓平衡点的二胡弓是公认的得心应手琴弓。实际制作工艺上的调节点主要在弓尖部分和弓根(弓鱼)部分。
将个人多年来选择琴弓的经验归纳概括为“六个一”：
“擦一下”。即将琴弓用松香擦一下，几个来回上香为佳，说明马尾表面鳞片好（就是漂染毛也说明漂染过程鳞片损伤少一点）摩擦力大；打滑或上香慢者为差，说明马尾表面鳞片经漂白过程中损坏严重。
“拉一下”。即将琴弓装上拉一下，听拉弓与推弓的手感、音量、音高有无差别，有差别说明马尾未交叉掉头或交叉掉头比率不当。
“担一下”。即将琴弓担起来一下，找出平衡点，按总长*0。618=最佳平衡点来对比，看有否差异。
“抖一下”。即右手执弓，手指撑住弓鱼横着抖一抖、甩一甩，一看弓尖弓尾手感如何，是否存在前轻后重或前重后轻现象；二看弓鱼底部与弓杆贴紧没有，是否存在“松荡”现象；三看弓鱼与弓尖是否一条线，是否存在偏下（左）偏上（右）现象。
“绷一下”。即右手执弓，手指撑住弓鱼用劲绷一绷，一试弓杆的刚性，软硬度合意与否；二试弓杆回弹力度合意与否；三平面看在受力情况下弓杆弧度是否呈箭弓状大弯弧形，弹力均衡；四侧面看在受力状态下弓杆是否呈直线状，是否是否存在杆腰呈左弯或右弯现象。
“量一下”。即用尺子量一下琴弓：一是量总长；二是量有效毛长，不同制作者所制作的琴弓在总长相同的情况下，有效毛长相差甚远；三是量琴弓平衡点。
另外，制作琴弓的主要原料弓竹与马尾，仅简述一下：弓竹主产于江南的江西、安徽、浙江、福建等地，以福建弓竹为好；弓竹年龄以3-5年为好；弓竹生长土地以含硅量高的砾砂壤为好。制作琴弓的马尾，以天然白马尾为优，但是，天然白马尾太少，内蒙一位长者曾婉转地告诉我说：“到牧区，上电视一看就明白，你看看百匹马中有几匹白马？而且有的白马长的居然还不是白尾”。所以，目前制弓马尾绝大部分为漂染白马尾，且良莠不齐，选购时需认真把握。最后，在选购二胡琴弓上还应遵循使用者自已的爱好、特点、感觉来进行，“鞋子合适不合适，脚知道；衣服合适不合适，人知道；弓子合适不合适，自己知道。”毕竟是自己所喜所爱所用。
