一、 鳞片
1、 成分：为真皮生成。它是由碳酸钙等钙质物组成(未骨质化，不脆硬，柔顺性较好)，无乳头层(乳胶质成分)。
2、 颜色和花纹：是由色素产生。颜色的色泽具有深、浅层次(黄、青、黑、褐色)。
二、 鳞囊
由纤维束组成，主要是把鳞片栓系着。
三、 纤维组织
是平行于表皮的下部主要成分，属蛋白质纤维成分。它是网状结构，纤维呈纵向分布，横向分布较少。
四、 皮下组织，余肉，毛细血管等(在乐器加工处理时需要去除干净)。
正因为蟒蛇皮具有独特的构造特点以及质量特性原因，所以使用在民族乐器二胡上给人们留下优美的声音特征。
二胡的声音质感特征与野生天然蟒蛇皮的软钙层即角质层有一定关系，加之蛋白质纤维层织体的固有结构和弹性特点，所以才可能使二胡的声音具有刚柔相济，圆润有韵，以及好琴声音中的“骨感”。
各位先生：
研究的目的是更好的利用与有效的改造，使好皮被更好的利用，差皮经过改制而有效的利用。如果颈皮抗拉强度大於尾皮，改造的就只有厚度了。谈到厚度这里又碰到一个问题，蟒皮背脊正中有一条脊线，在实践中它是这块皮上抗拉强度最强的地方，但它不是最厚的地方，最厚的地方在它的两边，这个特性应该受到重视，因为它会影响皮膜的振动特性。因为它会影响到对差皮的改制和引导人造皮的仿生特性，是否如此请各位指正。
观点一：
我也有過這種皮泡太久的經驗，結果乾脆把鱗膜完全去掉，變成一張白皮，聲音很死板，補上生漆，聲音完全回來，我對生漆將是鱗片最好的取代品深信不已。
生漆具有彈性，保護性，滲透度適中(滲透太多也不宜)的特性，尤其生漆能行成最佳的完全隔離作用，我曾試想，如果蒙任何動物皮，將生漆厚塗成鱗片一格一格(模仿鱗片獨立協振)，恐怕是最好的代用品。當然動物皮質的挑選亦須薄而夠張力才行。
動物皮有些特性化纖模仿不來的，單單潮濕乾縮的動物纖維特性就做不到，所以一味研究化纖，終究還是二級產品。
還有一個重要的部分，"油質"，動物皮富含油質，能在皮張力大且薄的情況下，藉由油質加上上述纖維彈性緩充抵抗高頻震動。這點也是化纖皮的"死穴"，化纖皮太后琴不靈，太薄發空破掉。
所以您對頸部皮的實驗中，可以加上以上這兩點，用稀薄動物油補在琴桶內琴馬2公分範圍，再用最稀薄的生漆在裡面補厚度試試，生漆不要用油性溶劑，生漆可溶于水，最好用精練過的半透明生漆。
观点二：
昨天去長安樂器王老闆處，驚聞王老闆提起王國興老師提到胡涂跟我，惶恐之至，其實我們跟長安都很熟的，也聽說過我們常常在網路鬼混，只是沒有跟他說我們的化名而已。
观点三：
關於皮，有幸得以一窺皮的顯微世界，發現各種動物皮在顯微鏡下截然不同。
基本上，獸皮(牛、羊、豬．．等)其構造相類似，有表皮層、榔皮層等，且皮的表面充滿毛細孔，看到放大後的牛皮，就能深刻的體會什麼叫「多如牛毛」！
而蟒皮的顯微構造與獸皮大相逕庭，因此要以獸皮等取代蟒皮做為二胡振動膜，幾乎不可能！
獸皮與蟒皮因為生物特性的關係，所以差異極大。例如：獸皮是不防水的(除非經過特殊韖皮處理)，而蟒皮的β角質層與α角質層具有防水的功能，海蛇的皮膚防水性更高達90%以上，以適應海中生活，妨止體液散失。
在抗拉力試驗上，牛皮約為100～150 kgf/cm ，蟒皮則僅有 12～50 kgf/cm，牛皮的抗拉力為蟒皮的數倍之大。(實驗資料已將厚度等因素計算在內，所得數據可視為樣本厚度相等)
關於舊三弦皮，曾先生蟒皮泡水時間是否都在二小時以上？舊皮泡水的時間可能宜短些較好。
另外，水溫對蟒皮也有影響，因為皮由各種蛋白質構成，溫度對蛋白質的影響甚巨。
水(或化學藥劑)的pH值對皮的影響常被忽略。
