一件得心应手的好乐器,对于演奏者来说,无疑有着特殊重要的意义.但一把好上胡,除了它本身具有优良的质地外,还需要演奏者的精心调理和妥善保养,使之在演奏时能与你融为一体.如果缺乏演奏者的保养,那么再好的乐器也不能发挥出它的最佳效能.下面我将二胡各个部件的调理与保养作些简要的介绍,供读者们参考.
<琴皮>琴皮是二胡最重要的部件之一.优良的琴皮厚薄适中、均匀,鳞格排列整齐.横竖成行,黑色块居正中,黄色块均分两边,界线分明,皮面光洁,鳞边不翘起.但二胡中十分理想的琴皮非常罕见.
把皮面向着亮处,从琴筒中看去如果琴皮显得很暗,几乎透不过光来,这样的琴皮就偏厚了.琴皮过厚会影响共鸣体的良好振动,使音色发暗、发木,音量也较小.此时可将琴筒卸下,用一平头木棒,上包一层细的水砂纸,蘸以少量清水,伸进琴筒中,由上往下顺着蟒皮纤维轻轻地打磨琴皮背面.注意边打磨边对光检查,务必使琴皮厚薄均匀、适中.磨完后用布擦尽粉末,再用棉签薄涂上一层植物油即可.
通过对光检查,如发现琴皮过薄,可将琴筒卸下,用棉签蘸溶化的蜡液趁热涂于琴皮的背面,涂的时候要控制好蜡层的厚度.涂完后再把琴皮正面对着小火烘烤一下,然后平放片刻,使蜡层分布均匀.在烘烤时要不停地移动琴筒,避免因局部过于受热而烧坏,如蜡层徐得过厚,可用平头小刀轻轻刮去一层,再烘烤一下;如蜡层厚度不够,可依法再涂.
新琴一般蒙皮较紧,以致发音尖而亮,似高胡声.这样的情况只要不是特别严重,令人不可忍受,都应该说是正常的.如果新琴的皮就蒙得较松,将会影响乐器的使用寿命.新琴经过一年半载的使用后,琴皮可逐渐松软到适当的程度.如需加快这一过程,可用棉签蘸少量植物油涂于琴皮背面,然后将琴筒平放,在琴皮上放一块3厘米见方的木块,再在木块上施加10至15公斤的压力,经十二小时后取下;如仍偏紧,可反复进行几次.也可以在拉完琴后不卸琴马,把弦定高大二度,如此持续一、二个月.还可将琴平放于桌上,用两手拇指蘸以少量植物油,用力顺鳞格方向压抹琴皮,每日一、二次,直至琴皮松紧适度为止.但人为地加速琴皮松软的过程,在声音效果上总比不上自然松软的好,对琴皮也可能会有一定的损伤.因此,如果不到万不得已,还是让琴皮在使用过程中得以自然变化为好.
如果琴皮经长期使用变得过松(俗称塌皮),致使发音沉闷时,可将吸湿剂(如:硅胶、炒盐粒、生石灰等)包好塞于琴筒之中,能在一定程度上恢复琴皮的弹性.平时拉完琴要即刻垫上长棍(可用铅笔)或卸下琴马,以减少琴皮受压的时间,如果琴皮松软到影响演奏的程度,那只有送乐器厂重新蒙皮了.
【琴筒、琴杆】 琴筒和琴杆一般都用紫檀木、乌木、红木等硬质木料制成,易受气候的影响.因此,要根据气候适当调节琴盒中的湿度,以保证琴简和琴杆不至于因干燥而开裂或因潮湿而脱胶,同时也能保持二胡音质的稳定.在气候潮湿时,应在琴盒内放一,二包吸潮剂;当气候过于干燥时,可将一块含适量水份的海绵用塑料薄膜包裹起来,再用针扎出些小孔,放在琴盒中以增加湿度.在干燥地区,可经常在琴筒和琴杆上薄薄地涂一层植物油,以防止开裂.
此外,每次用完二胡,应用软布将琴筒和琴杆上的松香粉末擦干净,放入琴筒或琴套中,而不要挂在墙上.在寒冷的冬天,将琴由室外拿入室内后,不要马上打开琴盒,要等二三十分钟后再打开,以免在琴体上凝结上一层小水珠,使乐器受潮而影响音质.
【琴马】 琴马是重要的传导部件,对二胡的音质有很大的影响.每把二胡应该说都要为它选择一个合适的马子,这需要经过多次的试验来确定.二胡的马子在制作的材料上,有枫木、乌木、紫檀、红木、松节、竹子、铅笔、纸卷等;在形状上有椭圆形底、圆形底、桥式等二般来讲,新琴声音比较尖亮,宜用质地松软、底面积较大、高度较低的马子;老琴声音比较沉闷,宜用质地坚硬,底面积较小、高度较高的马子,以免在高把位时琴弦碰到皮面上.市售的琴马一般都是半成品,需要经过适当的修整,方可使用.读者可按下列步骤进行修整:
1、修整高度.将琴马顶部和底部交替用细砂纸打磨,要使琴马的圆孔保持中乙位置.直至高度适合为止.
2、整孔.如果二胡本身发音比较沉闷,可用小圆挫将琴马的小孔扩大一些.如果二胡发音比较尖亮,就应该选择底大孔小的琴马.
3、·磨底.在细砂纸下面垫十几层布,然后把琴马底面在砂纸上磨成微凸状,使其与皮面的接触更加紧密.
4、开弦槽.把琴马装在二胡上,调整到合适的弦距,然后用于压一下马子上的琴弦使琴马上留下二处压痕,再取下来用小刀刻出两个“V”字型的弦槽.
5、定位.仔细地观察琴马,把较高的一侧作为内弦侧,并用笔点上一个小圆点.在日后的使用中,有圆点的一侧永远定为内弦侧.
【控制垫】 控制垫是塞在马子下方琴皮与弦之间的一个软垫,起到控制狼音的作用.不同材料、大小、厚薄的控制垫将直接影响二胡的发音,因此为您的二胡选择一个适合的控制垫,对发挥其最佳的音质来说是非常必要的.控制垫最好选用大衣呢料,剪成长6厘米、宽3.5厘米左右的长方块,对折成两层垫于琴马下方.如琴马较高,控制垫不够厚度的话.可再剪一、二个小条,夹在两层中靠上部位,使之成为上厚下薄状.调整时可上下移动,至既不影响乐器的正常振动,又能有效地控制狼音为佳.如选用泡沫塑料、海绵等物作控制垫,也能起到一定作用,但效果要差些.
【千斤】 千斤是二胡的上切音点,同时又起着向琴杆传导振动的作用,是二胡重要的部件之一.二胡的千斤有许多不同的样式,归纳起来大致可分为固定千斤和活动千斤两人类,不论是固定千斤还是活动千斤,在安装时都要注意使它稳定,不可有上下或左右活动的成的带微调的固定千斤,还有由黑龙江佳木斯京剧团张立斌研制的木质固定千斤等.它们一般都能有效地防止演奏中因千斤活动而引起的跑音现象,但使用时一定要在金属的千斤弦钩上垫一块小小的软垫,如自行车的气门芯、鹿皮等,这样既能美化音质,又能防止磨坏弦皮.如果不采用固定千金而用活动千斤,为了克服跑弦,在绕制时可剪一条宽约0.5厘米的医用胶布预先贴于琴杆之上,使活动千斤相对地固定.作为一个专业演奏看来说,千斤的高度和宽度应该长期保持一种稳定的状态,这样有利于音准的掌握,对二胡音质的培养也有好处.
【弦轴】 二胡的弦轴分机械轴和木轴两种,在机械轴中又分为蜗轮式的和丝杆式两种,使用时各有所长.一般来说,机械轴调音较为方便,但经长期使用磨损后容易出现跑弦的现象;木轴较为稳定,使用寿命长,对二胡的整体振动比较有利,唯一的缺点就是调弦不大方便.加以微调弦钩后虽然可以弥补这个不足,但又影响乐器的美观,还容易损坏琴弦.对于蜗轮式机械轴,在每次换弦时可以从绕弦轮处滴人几滴缝纫机油,井转动轴柄几周,这样能防止齿轮局部反复受力而磨损.对于丝杆式机械轴,在换弦时应拧松将丝杆拔出,在丝杆上涂上适量的机油.上弦时不要每次都拉到同样的松紧度,可有时紧些,有时松些,让丝杆上的螺扣交替受力,避免局部磨损.对于木轴,如果经常松脱,可在轴孔内撒些松香粉未,以增加摩擦力;如果轴太紧,可在轴孔内撒人些爽身粉,即能转动自如.
【琴弓】 弓子也是二胡重要的部件之一,可以说,二胡音乐之所以如此动人,功夫大部分在弓子上.二胡的弓子长约83 厘米(南方的弓子稍短些),弓杆用红竹、白竹、香妃竹(一种带有深色斑点的竹子)等富有弹性的细长竹子制成;弓毛以白马尾为佳,根数约为120根左右,因马尾上的小刺有方向性,所以在制作时如能取半数互换头尾安装,则能使拉.推弓的音质更为统一.演奏者对弓子的粗细、软硬有自己的爱好,一般选择弓杆均匀,竹节少、不鼓起,弓毛顺而齐者为佳.如果弓杆弯度不合适,可把弓毛一头脱出,将弓杆在无烟焰上边转动边烘烤:务必要使受热均匀,且注意不要烤焦.侍竹质变软时,即可弯成适合的形状.弯好后要立即用凉水冷却,使之定型.
当个别弓毛折断时,不可用手扯去,以免带松其它弓毛,使之松紧不一,如果连根拔出,还会使绪头变松,引起弓毛陆续脱出.因此,必须用小剪刀小心地齐根剪下,如有几根弓毛太松,又舍不得剪去,可用燃着的烟头熏烤一下使其收紧.但要注意烟头不可靠弓毛太近,以免烧断.
弓子在使用过程中,手尽量不要碰弓毛,以免使弓毛沾上油污而影响演奏.一旦发生弓毛沾上油污的情况,可将弓子卸下,用肥皂清水洗净、晾于,重新擦上松香使用.如果弓子长期不用,要放上卫生球保存,以免遭虫咬.
【气韵相通的保养】 一把新琴在一位演奏者手中使用,随着时间的推移,琴就会顺着演奏者的“势”而逐渐成熟起来.纵观著名的二胡演奏家,他们手中都有用了多年的老琴.虽然已经旧得不像样了,但声音却是无可比拟的;而且每人的琴都体现了这位演奏家的音色特点,各不相同.这就是他们的乐器已经与主人达到气韵相通的程度了.换一个人来拉,声音立即就变差了,即使是演奏家之间交换乐器,也总不如拉自己的琴声音好.也有一些优质的二胡流人民间多年,一直在非专业人士手中使用,声音却始终没有培养出来.由此可见.好乐器是需要演奏者自己来精心调理的,而不是在哪儿能买到的.演奏者调理一把二胡,就如同培养一个孩子一样,爱护它、“训练”它,发挥它的长处,避免它的短处,尽可能不让它发出不好的声音.只要这把二胡有好的基本条件(如:内外弦发音均衡,上下把音质通畅洪亮,没有阻塞感,不过于尖亮,手感好等),经过半年以上的调理,都能使它逐渐地变得伏贴起来,而且发音会越来越好听.
总之,对二胡的调理和保养,也是演奏艺术中一个重要的组成部分.你对乐器付出的心血,终将会得到应有的报偿.
