二胡是通过运弓使弓毛对琴弦产生摩擦引起振动而发出声音的。运弓时有两种力，一种是琴弓本身的自然重力，另一种是持弓手臂的控制力。利用弓的自然重力时，一定要将持弓的手指尽量放松，不要附加任何控制力。手指只是轻轻地扶着弓杆，随着手臂、手腕的运动拖着弓子走。运弓时应该平稳，避免上翘，因为弓子上翘后使前臂和手部相对紧张，直接影响了持弓手指的放松，不利于发挥弓子本身的自然重力。在运弓中，由于前臂和手部的相互配合，持弓的手指对弓毛会产生一定的向下压力，这种压力一定是要在利用弓子重力的基础上，根据演奏中的不同需要而灵活运用，运弓的控制力有时需要的多些，有时则少一些，有时只需要弓子本身的自然重力。弓子的自然重力与臂、腕的控制力以及持弓法有着直接的关系。
二胡的持弓大多用平持的方法，即中指、无名指平放于弓杆与弓毛之间，这样有利于发挥弓子本身的自然重力，发音通畅、松驰、自然，适合于表现二胡所特有的委婉、细腻、缠绵、优美的声音。但是，用这种持弓法来表现结实、饱满的声音效果并不十分理想，为了能够更好地表现气势磅礴、浩大壮阔的情绪，在演奏中可采用叠持法，即将中指叠靠在无名指的右前方，使手指重叠于弓杆与弓毛之间，弓毛由松变紧，从而加强了弓毛对琴弦的摩擦力和控制力。用叠持的方法演奏时力度相对较大，能够获得更结实、更饱满的音色，为进一步加大二胡的演奏力度创造了条件。不过，任何事物都是一分为二的，叠持法虽有一定的优点，但如果用它来演奏轻柔、细腻的慢速乐段，发音则显得不够松驰，甚至会给人一种发紧的感觉。因此，在不断的实践中交替使用或在乐段与乐段的转换时变换使用，当是一种比较合适的方法。如在演奏《江南春色》《怀乡曲》和《豫北叙事曲》的第一段时，以采用叠持法为妥;演奏这些乐曲的第二段慢板时则应改用平持法;第三段的快板可变换为叠持法。当然，有时还要在乐句之间临时改变持弓方法。如二胡的华彩乐段，慢起时采用平持法，尽可能地发挥琴弓本身的自然重力，随着乐曲的渐快、渐强，逐渐增强臂、腕的控制力，当渐快至十六分音符时，变换为叠持法，以奏出清晰的颗粒性效果。乐曲缓缓结束时，又可迅速地将叠持改变为平持。如此频繁交替地使用不同的持弓法，可以使音色的变化更加丰富多彩。
此外，还有一种夹持的演奏方法，即将中指和无名指脱离弓杆与弓毛之间，只用拇指和食指夹持弓杆，这样完全取消指腕的控制力，发出一种清新透明而又松驰的声音，具有特殊的表现力。如在演奏《奔驰在千里草原》和《赶集》这两首乐曲的华彩乐段时，就可部分采用夹持的方法。二琴弓的自然重力和臂腕的控制力对琴弦都会产生一定的压力，演奏时必须注意压力的大小和弓速快慢的有机配合。快慢不同的弓速会产生大小不同的力量，弓毛对弦的摩擦力大，琴弦振动的幅度就大，音量也随之增大;摩擦力小，音量也就小。因此，发音的主要因素是弓子对弦的压力。运弓的速度也是需要演奏者认真训练和掌握的一项不可或缺的技术。如果只有弓子的压力，而没有弓速的配合，弓毛就会阻碍琴弦的正常振动，使声音发涩，或出现杂音。因此，压力和弓速是相互配合的，二者缺一不可。只有相互配合，才能使琴弦有规律地振动，获得优美的音质。压力与弓速的配合规律是:压力大弓速相对要快，压力小弓速则相对要慢。不同的压力与不同弓速之间的配合，会产生不同的力度和音色。在实际演奏中，因乐曲的各种变化，压力和弓速也随之发生变化，产生多种不同的效果。如《光明行》的第一段中豪迈、昂扬的号角式的音调，要用适中的压力和较快的弓速相配合，使得发音饱满有力。《怀乡曲》的第一段中深情思念的慢板，要用较大压力的运弓与缓慢的弓速相配合，声音显得浓郁、内在。总之，要取得良好的演奏效果，演奏者必须要根据音乐的表现需要，把弓子的压力与弓速紧密、恰当的予以配合。二胡演奏发音的好坏与运弓的方法有直接的关系。我认为，运弓平直，弓毛横向摩擦琴弦，发音体的振动就会最充分，发音也最为集中。运弓平直是指弓毛同琴弦或琴杆成90°直角，如果运弓成斜向摩擦琴弦，声音就会变得虚飘。运弓时向上向下摇晃或倾斜，那就更不会发出优质的音色。
民间艺人有句俗话说得好:“会拉一条线，不会拉的一大片”。指的就是运弓要平直，不能上下颠、左右摇，琴弦成斜向振动，这些都是不正确、不科学的。因此，运弓时必须要求平直，与琴弦形成直角。即使在演奏自然跳弓时，也必须采用横向垂直振动的激发动作，这样演奏当较省力，发音也清晰、结实，且颗粒性较强。三二胡的发音有亮暗、虚实、刚柔、浓淡、厚薄等之分，为了获得这些不同的声音效果，除了前面所谈的几个问题外，我们还要掌握左手不同的按弦与揉弦。二胡演奏中，手指触弦的力度和面积的大小，揉弦速度的快慢和幅度大小，都对发音的音色、音质有直接影响。如在演奏《江南春色》的第一段时，采用力度较小的按指和速度适中的揉弦，使音色恬静、色调清新、内在而深情。
又如在演奏《二泉映月》时，有意识的地加大按指和触弦的面积，少用指尖按弦而用指肚的平面去按弦，用些保留指的方法来控制弦振，减少杂音的产生，从而获得浑厚浓郁的音色，再用些变化的揉弦来表现其苍劲的风格特点。在演奏中，按指和揉弦在不同的情况下，有着各06二胡演奏中的音色把握种不同的变化。揉弦的一般变化有慢、快、适中、先慢后快、先快后慢，时而快时而慢、时而用强揉，时而用轻揉，还有揉与不揉的交替变化使用，再加上各种不同的按指力度，都会产生不同的音色效果。演奏者要根据不同风格的音乐表现需要，巧妙而灵活地运用按指和揉弦。由于把位的不同和琴弦的张力变化，按指、揉弦的力度也需要正确的处理。指力是由千金和琴码两端来承受的，手指按在第一把位时，是由千金来承受指力，随着把位下移，按指越靠近琴码对弦振所产生的作用也就越大。困此，手指在不同的把位则需要不同的按弦力度。也就是说，第一把位时，按弦、揉弦的力度可稍大一些，把位越往下移，按弦、揉弦的力度相对要逐渐减小。
如在演奏《病中吟》时，高把位的旋律要特别注意减小按指和揉弦的力度，否则，在距离琴码较近的音位上，指力用的稍大就会抑制琴弦的振动，以至影响音质的纯美，导致发音涩噪，对音乐表现产生不好的作用。按指、揉弦的力度，大多是与弓子的压力和弓速相配合而共同起作用的，如在高把位时，需要减小弓子的压力和加快弓子的速度，才能发出较好的声音。在不同的情况下，按指、揉弦的力度与弓子压力和弓速快慢具有各种不同的配合，演奏者通常习惯于随着音乐的渐强而逐渐加大弓子的摩擦力，同时使按指、揉弦的力度也随之加大，形成了按指、揉弦与运弓的力度、速度成为正比。但这不是绝对的，在演奏实践中，按指、揉弦的力度与弓子的压力和速度之间的配合并非都成正比，虽然在演奏强力度时，应加大弓子的压力和加快弓速，但按弦的力度大小应根据乐曲的情况而定。
如在演奏第二、三把位时，手指按弦约在千金和琴码的二分之一处，此处正是琴弦张力最小的部位，如按指、揉弦力度过大就会使声音涩滞，只有按指力度适当，与运弓进行有机配合，才能奏出乐曲中所要求的明亮而清柔的音色。综上所述，为了使二胡演奏能够准确表现音乐作品的内涵，掌握好二胡的音色变化，只能说是一个方面，只有演奏的各方面因素获得了最佳结合，二胡演奏才可能达到完美的艺术表现境地。
刘同敏：河南大学艺术学院音乐表演系副教授
