中国音乐学院民乐系副主任张尊连指出，比赛中一些选手往往选择目前最时髦且能体现技巧的曲目作为自选曲目，在演奏这些曲目时也表现得得心应手，有的甚至很有光彩。但在演绎规定传统曲目如《二泉映月》《江河水》等家喻户晓的著名乐曲时，演奏的技巧就较为单一，在控制能力、对音乐内涵的诠释上也黯然失色。
沈阳音乐学院民乐系主任刘刚也指出，近年来一些演奏者在广泛学习新曲目、掌握新技法的同时，也出现了忽略对传统作品的掌握等倾向。有些音乐院校的学生对于技术性强、甚至是炫技性的乐曲情有独钟，而对传统的和民族、民间音乐风格的乐曲却不屑一顾。这种做法是不可取的，传统才是民乐的根，只有扎实地掌握基础技法，发展才会更快一些。
“学习传统和民间的乐曲不是为了参加比赛，也不是为了显示自己广博的音乐修养，而是为成为全面发展的民乐演奏人才打下坚实的基础。”中央音乐学院民乐系教授刘长福表示，创新和继承之间并没有矛盾，传统乐曲是民乐的源和流，在这些乐曲中浓缩了民乐演奏技巧的精华，只有在充分地学习和继承传统的基础上才能够不脱离实际地发展和创新。
专家们同时呼吁，近两年尽管大量的民乐作品不断地被创作出来，但真正为人们所接受的不多，有的作品融入了太多非民乐元素，走得过远。相关部门应采取多种措施调动作曲家，创作出具有民族音乐风格和韵味的，具有东方旋律的优秀作品。
来源：新华社
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