1 用最难的指法学习一个经过句，掌握了它以后，再用最容易的指法去演奏。
2 如果某一个经过句的技术结构使你感觉特别困难时，你的工作就应放在回想其它乐曲中类似的结构的经过句上，这样，你就会找到这种类型技术的系统(这是钢琴家李斯特传下来的原则，后来成为布索尼（意大利钢琴家布索尼）技术的奠基石)。
3 永远要把技术的练习与研究演奏的工作联系在一起。困难常常不是在音符上，而是在乐谱上写出的力度层次上。
4 当你被热情迷醉时，永远不要过分使用自己的精力，否则演奏就会出现污点，并使你永远不能将它们洗干净。
5 不要企图马上战胜一首以前没有学好，而后来在演奏中又不成功的曲子，这样做，在大多数情况下是徒劳的。然而过一些时候，当你完全改变了演奏的方法，你就可以像对待一首完全不熟悉的作品一样对这首旧乐曲重新下功夫。
6 当你学习每一首作品时，你都要将它当作最难的作品。你试图以一个能工巧匠的眼光来看几首为青少年写的练习曲，你就会发现弹好车尔尼，克拉玛或克列门蒂的练习曲有多难。
7 巴赫是钢琴艺术的基础，李斯特是顶峰。这两人为你打开了通向贝多芬的道路。
8 从一开始你就要树立一种想法，在钢琴上可以作出一切甚至于在你思想上认为是不可能或乃至真是做不到的事情。
9 你要把你的技术器官培养成在任何情况下都是有准备和武装好了的，那么，在你研究和学习新乐曲时，才有可能把自己的力量全部放在精神内容中，不使技术问题拖你的后腿。
10 永远不要马虎，潦草地演奏，哪怕没有人听你弹或者是你认为不重要的演出。
11 如果某一个地方你没有弹好，不要接着往下弹，一定要重复把它练好。如果你现在做不到，那么以后也要将它做到。
12 如果有可能，你一天也不能不碰钢琴。
