钢琴考级九级曲目
A组(1) 练习曲 车尔尼
A组(2) 前奏曲与赋格 巴赫
A组(3) 奏鸣曲 a小调第一乐章 (K 310) 莫扎特
A组(4) 小丑 维拉.罗勃斯
B组(1) 练习曲 莫什科夫斯基 (OP.72.NO.5)
B组(2) 奏鸣曲 斯卡拉蒂 (G大调)
B组(3) 奏鸣曲(OP.2.NO.1) (F小调第一乐章)贝多芬
B组(4) 粤曲 “旱天雷” 陈陪勋
选曲(1) 波兰舞曲 肖邦 (OP.40. NO 1)
选曲(2) 前奏曲 普罗科夫耶夫
选曲(3) 月光 德彪西
全国钢琴考级九级曲目分析A组(1) 练习曲 车尔尼
此曲主要练习左手的跑动。右手则是和弦的连接，右手手腕要松。全曲节奏比较轻快。虽然是左手音域很低的练习曲，但不能给人一种失去弹性的感觉，要通过右手很富于弹性的和弦奏法，使得曲子弹起来。右手要带动起积极性，声音听起来要很漂亮，和弦要弹奏整齐。乐曲最后两手弹奏的琶音也需要非常的整齐。这首练习对于左手技术比较过硬的同学们可能稍微容易一些，但对于左手手指不是很灵敏的同学则是一个很好的锻炼机会，这首曲子虽然是左手快速的奔跑训练，但右手也起了很大的作用。
全国钢琴考级九级曲目分析A组(2) 前奏曲与赋格 巴赫
此曲是巴赫当年为教学而写作的四十八首前奏曲与赋格中的一首。乐曲开始好象中间隐藏了一个旋律线条，但不要过于突出这个旋律线，否则声音上会显得不是很平均。要求每一个音都很平稳，并且非常清晰。我们要通过学习巴赫的作品，找到节奏上的均衡以及声部之间平衡的感觉。后面的赋格没有写连线或是跳音，建议主题用断奏(跳音)的方法来弹，并要注意长线条的句法，要渐弱。从第三行第四小节开始右手不再用跳奏方法来弹，要用连奏，并要求一只右手弹出两个声部的效果。五十六页第三行右手有一个比较长的装饰音(颤音tr)弹奏时要在第三拍上把声音停断下来，也就是一、二拍弹，第三拍休止。第四行中左手也有一个装饰音(颤音tr)，弹奏这个音时注意音头的时值稍长一些，弹奏这个音的后半部分时再平均地弹奏。这样进拍子时才能在节奏上跟右手对整齐。
全国钢琴考级九级曲目分析A组(3) 奏鸣曲 a小调第一乐章 (K 310) 莫扎特
此曲是庄严的快板，调性上虽然是小调，但性质是比较庄重的，建议速度不要太快，要适中。整个乐曲表现出坚定的信念。不要弹得象是急急忙忙去什么地方做事似的，要弹得很有份量，很有力。另外乐谱中装饰音要完全按照谱面所写的进行弹奏。装饰音如果是有一个象小尾巴似的东西并加上一个横线，这就是说装饰音不占后一个被装饰音的时值，而没有这一道横线时，时值上要与后一个被装饰音平均分配。这个奏鸣曲比较困难的部分是在六十页第一行到第五行，这里右手开始出现两个声部以及装饰音建议在演奏右手的装饰音时，要特别注意两手要对齐，音量上左右手要平衡。对于这些比较困难的段落，同学们应多加练习。另外六十三页第四行第一、二小节右手有一串小音符，因为在音区、音位上的差别，所以要特别注意。第一小节结束后翻高八度音区弹奏第二小节时要从容一些，并且这里的力度要求也是强(f)，可以弹奏成小范围由慢渐快的快速弹奏，这样更便于演奏出有力量的感觉。
全国钢琴考级九级曲目分析A组(4) 小丑 维拉.罗勃斯
这首作品也有“黑娃娃”、“黑傀儡”的叫法，可能是由于黑白键交替弹奏的原因。乐曲速度非常快，而且技术上是一种特殊的两手振动弹奏方法，好象我们用鼓捶把两手分开击鼓的感觉。但力度要均匀，左手基本上都在黑键(半音键)弹奏，右手则在白键(全音键)弹奏的时间最多。此曲要表现出巴西风格的音调、音乐以及节奏特点。六十六页第三、四行左手的弹奏最富有巴西特点，要弹得非常准确。另外，六十六页第三行最后两小节的弹奏不要停顿，要一气呵成。困难之处在六十五页第三行，主要是右手在完成和弦的同时，还要突出一个旋律，声音上不要弹奏得太浑浊。要能听出并不是十分动听的歌声来。乐曲尾声可以处理成弱(p)的结束，也可以处理成强(f)的结束。但建议全曲结束前要有一个弱(p)力度的铺垫，才能更好突出最后一个和弦的很强(fff)奏。不管怎样的演奏都要抓住小丑的性格特点。
