指法并没有一个确切的标准，不同时代、不同作曲家的钢琴曲，常常有不同的指法用法，因此，也很难概括。但对习琴者来说，可以记住以下几种“潜规则”。
尽量减少手部的移动
五个手指对准五个音，是手的原位。假如一个曲调只有五度内的五个音，原则上就不要移位，只用原位指法。当旋律音超出五度范围时，就要移位。移位的原则是移动一次后能在新的位置（新的原位）上稳定一段时间，或者说移动一次能“多管用些”，避免不断地移位。这就要瞻前顾后，自己计算，究竟从哪个音开始转移、转移多远最为有利。
一种是手指伸张开（首先是大指与其他指间的伸张）完成的移位。另一种是大指从其他指的下面或其他指从大指上面的越过完成的移位。这两种移位，原则上能用“伸张”方式的，就不用“越过”方式的。
与上两点相关，不要回避“不听使唤”的手指，但也不是故意多用不听使唤的手指，而是要用该用的手指。
上述原则，既适用于连奏，也适用于非连奏和跳音。缩短路程、节约时间。
两个超出八度以外的远距离音的连续，一般情况下，都要用1、5指。这是遵循“缩短路程、节约时间”的原则。试验一下就会发现，任何两个相距两个八度的音，用张开手的1、5指去弹和都用3指弹相比，前者手的移动距离明显小于后者。归纳起来就是，尽量保持手位的稳定和手指工作的秩序。不过，乐曲的具体情形实在是变化无穷，还会涉及许多其他因素。大家在运用指法时可将以上几点作为参考，灵活运用。
