中国是个多民族国家，每个民族都有其反映本民族风土人情的音乐作品。而我们所见过的五声调式、六声调式、七声调式，都是来源于各个民族的各个时期的产物。但是，音乐本身并没有什么怪异的东西。对于怎样用钢琴来为民族音乐配伴奏这倒还是个值得大家共同探讨的问题。
我们知道钢琴是外来乐器，是由十二平均律来定制音高的。它不像民族乐器那样，最早生产的民族乐器譬如：古筝、笙、等等，连半音都没有。又如琵琶空弦定音是：纯四度＋纯五度＋纯八度。也就是说，这些乐器自然产生的音阶或者任意演奏的旋律就是五声调式或者说是典型的民族音乐（这里所指的是五声调式，不包括我国新疆等地的民族音乐，因为该地区的音乐风格倾向于自然小调或和声小调、旋律小调）。现在，我国已经改良的大部分民族乐器，逐渐采用十二平均律来定制音高了。
那么说到我们所使用的乐器：钢琴，在配置和弦或作为伴奏乐器时，如果完全使用我们所接触的广义的即兴伴奏教材或者和声教程来为这些旋律配伴奏显然是行不同的。那么，我告诉大家一个诀窍：我们都知道钢琴上的黑键只有五个，我们把这五个琴键分别用五声调式的音名给它们定位：以升C键开始分别为：宫、商、角、徵、羽。好了，只要不去接触白键，我们在上面演奏的任何部分都自然成了五声调式了。我记得有一首钢琴独奏曲《夕阳箫鼓》作曲家就是利用这个特点，将古曲改编成钢琴曲的。
不过，在这里我还是提醒一下钢琴学习者：有必要学习首调，这对给民族音乐配伴奏有很大帮助。
好了，现在该说到正题了（主要是以五声调式和七声调式为主）。
1、 五声调式：五声调式的音阶里没有了第四级和第七级，那么，在配伴奏时应当尽可能地使用他们相邻的音来作为替换，以保证这种音乐风格的原味色彩。譬如：用sol-do-re替换sol-si-re，re-sol-la替换re-fa-la。在小调乐曲中用la-re-mi 替换la-do-mi，mi-sol-la 替换mi-sol-si。
2、 五声调式各种调式调性在我国的各民族地区的分布：大致可以分为几个地区：
（1） 宫调式：普遍出现在我国各地区，但是以我国东北、华东、华南地区为主。
（2） 商调式：华北（如陕西、山西）、华中、江南等地为主。
（3） 角调式：以我国湖南为主。
（4） 徵调式：普遍于我国各民族地区（但是我国新疆地区较少见）。
（5） 羽调式：除华北以外的各个地区（不是绝对的哦，华北的羽调式音乐相对较少）。
3、 为了使朋友们更加深入了解我国民族调式的和弦编配，我写了部分乐谱给大家提供参考。在配伴奏方面只是略加说明了一下，不当之处敬请提出宝贵意见。（点击查看乐谱）
4、 七声调式：在我们所接触到的七声调式中，可分为：清乐（自然大调各音级）、雅乐（自然大调升高第四级）、燕乐（自然大调降低第七级）。七声调式与自然大调不同的是，各个音级都可以独立成为一组调式。即：以sol为主音（以C自然大调为例），sol-la-si-do-re-mi-fa-sol 称为G清乐调式。以fa 为主音，fa-sol-la-si-do-re-mi-fa 称为F清乐调式。比起西洋调式来说复杂了许多。
（1） 清乐普遍存在于我国各地。
（2） 燕乐较多情况存在于我国山西、陕西、甘肃、河北等地（又称民间调式）。
（3） 雅乐较多情况存在于我国河北、山东、河南、山西、陕西、广东部分地区（又称宫廷调式）。
根据以上内容，我选编了几首地方民歌并且做了一些配伴奏示例，同时还有意空出部分小节给朋友们做练习。哈哈！我的配伴奏不是绝对的标准，任何人都可以大胆使用自己的配伴奏手法，但是个人觉得：多做练习比什么都好，有时候感觉已经看懂了、明白了，然而临场发挥时却手足无措！这种情况好多哦！
所以，坚持练习，一定有大的突破。
这一部分主要是根据中国五声调式来讲解的，由于时间仓促。没有涉及到六声调式、七声调式，我会在下一次补上。
