前苏联钢琴家帕佩诺忆钢琴大师傅聪

以前看到的有关傅聪的文字，往往出自傅雷家书、傅聪访谈或者旁人的回忆，印象中谈艺术、谈亲情、谈出走的多，回顾生平的少，即便有似乎也以童年、少年为主，近如20世纪70年代之后傅聪的艺术成就，远如1955年肖邦比赛，大多没有更详尽的论述，这不能不说是一种遗憾。

近日，读到前苏联钢琴家帕佩诺撰写的回忆录《一个莫斯科钢琴家的笔记》英文版。帕佩诺是第5届肖邦国际钢琴比赛第6名，恰巧是傅聪得奖的那一届，文中详细回忆了比赛的全过程，其中有些涉及傅聪的段落(帕氏似乎对傅聪印象很深)，正好弥补了我们对那次比赛中傅聪的了解。以前，我们知道的第5届肖邦国际钢琴比赛的情形主要来自马思聪的回忆(他是那届比赛的评委之一)和傅雷1957年在《新观察》上一篇名为《傅聪的成长》的文章。

当年，苏联派出参赛的选手包括阿什肯纳齐、帕佩诺和萨哈洛夫，评委是以前肖邦国际钢琴比赛的获奖者奥柏林(1927年第1名)和扎克(1927年第3名)。刚刚到华沙，帕佩诺就见到了傅聪。

1955年2月17日晚，我们抵达华沙。一下飞机大家就住进了老波兰饭店，以前拉赫玛尼诺夫只要到华沙演出就会住在这里，在这家舒适的饭店里住了近150位参赛选手、评委和被邀请的贵宾。饭店一楼有一间很大的房间，里面放着许多钢琴供我们使用。

没等进客房，阿什肯纳齐就急不可待地走到钢琴前，也没有坐下就在钢琴上弹了一段肖邦练习曲(作品25之6)，这时，一个在钢琴旁的中国人站起来大声说：“太妙了！”他就是傅聪，后来很出名，在1955年的比赛里他不仅获得了第3名，还得了马祖卡最佳演奏奖，当时他在科拉科夫跟随杰维斯基教授学习。扎克曾经说过，如果波兰语中没有“完美”这个词的话，那么傅聪可以为波兰语增添这个词汇。傅聪有一种中国人特有的纯粹的坚韧性格，他非常刻苦，每天练习超过8小时，每次别人同他打招呼“你好吗？”的时候，他总是回答：“累死了！”

马思聪说，傅聪“在波兰期间有时一天弹上十一二个小时”。

帕佩诺提到了比赛用的钢琴，以前，俄国钢琴家都喜欢用贝彻斯坦牌钢琴，可是，战后贝彻斯坦在柏林的车间被炸毁了，于是这一届肖邦国际钢琴比赛使用的全部是俄国钢琴家不熟悉的斯坦威2型钢琴，帕佩诺认为那些在波兰留学的人在用琴上占了便宜，其中当然包括傅聪，1953年夏天，傅聪在罗马尼亚参加“第4届国际青年与学生和平友好联欢节”钢琴比赛之后便被邀请到波兰留学，具有天时地利的优势。然而，帕佩诺也不得不承认，傅聪在参赛选手中国际大赛的经验是最少的，资历最弱，真正要取得好成绩谈何容易。

参加初赛第一轮的大约有100名选手。

参赛顺序是按照姓名字母为序的，因此，阿什肯纳齐被排到了第一位，他选择了两首难度惊人的练习曲(作品10之1和作品25之6)……来自中国、日本、印度、爱尔兰以及其他国家的100多位选手在第一轮展开了激烈的较量，尤其在第一天，阿什肯纳齐完美的演奏之后，比赛的气氛陡然紧张起来。

第一轮，傅聪的表现并不算太好，排在他前面的选手突然退场，组委会给每位选手20分钟的准备时间，由于这位选手的退场，傅聪的准备时间被缩短了。同时，帕佩诺和马思聪都回忆说因为练习太多，傅聪的手指受了伤，只能排到最后一个比赛，结果影响了他的正常发挥。帕佩诺说：第一轮结束后，给我留下深刻印象的是阿什肯纳齐和哈拉谢维茨，其次就是傅聪，他演奏得实在是抒情，法国人莱金森技术很好，但显得有些过分夸张。