魏晋时期是一个文化、思想非常繁荣的时期，一个有着传奇彩色并富有个性的时期，同时，也是一个动荡不安的时期。正是在这一时期出现了许多高人雅士，“竹林七贤”即是其中的代表。“竹林七贤”为后世留下了许多优秀的作品，和富于传奇彩色的故事。
琴曲《酒狂》魏晋名士阮藉所作。阮籍，字嗣宗。陈留尉氏（今河南开封）人。魏晋时期的著名诗人、琴家，“建安七子”中阮瑀之子，曾任步兵校尉，人称“阮步兵”，为“竹林七贤”之一。其博学多闻，尚老庄之学，爱饮酒，善弹琴，文才出众。主要有《咏怀》诗八十余首和《达庄论》、《阮步兵集》等作品，并作琴曲《酒狂》传世。
阮藉与嵇康等人常居于山林，远离世俗，忘情于山水。对于司马氏专权之黑暗深为不满，不拘礼法，常以嗜酒狂饮应之。当时“晋文帝曾欲为武帝求婚于籍，籍醉六十日不得言而止”。阮藉曾慨叹“道之不行，与时不合”，是故托兴于诗酒，以自保并抒发思想。琴曲《酒狂》正是在这样的因缘下问世的。
《酒狂》意在借酒以抒发内心思想，非真嗜酒，实为形醉而意醒，托酒佯狂。《酒狂》曲长约三分钟左右，节奏鲜明，起伏跳跃，富于变化，给人以嗜酒忘形之醉态。“形醉意醒”是《酒狂》所表现的核心内容，而对于“形醉意醒”的处理，则是此曲所需要把握的尺度。其曲旋律原本跳跃起伏，有一定的不平稳性。若在这样的不平稳中，再求起伏，就成了癫狂，而不是阮藉的托酒佯狂了。所以家师特别强调，在弹奏此曲时，下指坚实，取音清晰，是重中之重。于平稳中见起伏，于起伏处隐含清醒，在起伏变化与坚实平衡中体现出醉与醒之意味，正是此曲的关键所在。
而各家对“醉”与“醒”之理解和侧重有所不同。有节奏明快酣畅之托酒佯狂者；亦有节奏缓慢以表现醉之不醒者等等，亦各有特色。而节奏较明快之版本的《酒狂》，因节奏和指法的控制需要具备一定的基础，一般不易做为入门琴曲学习。而龚一先生版本之《酒狂》，节奏缓慢、平稳，亦可做为入门琴曲学习。
《酒狂》是比较受琴家喜爱的琴曲之一，现存的琴曲音像资料较丰富，有家师摩尼天虹、姚丙炎、姚公敬、吴景略、刘少椿、张子谦、成公亮、龚一、徐立荪、陈雷激、张子盛、唐世璋等琴家的《酒狂》录音资料。
就个人偏爱而言，其中姚丙炎先生的酣酒佯狂。张子谦先生的明快酣畅。刘少椿先生的亦醉亦醒。家师摩尼天虹先生的方正畅然，形醉意醒。都是我特别喜欢的。
附《醒心琴谱》酒狂题解：
西晋阮籍所作。籍叹道之不行，与时不合，故忘世于形骸之外，托兴于酒，终日酣醉，于世沉浮。其《酒狂》之醉，非真嗜酒，籍酒保身而不入世之恶流也。形醉而意醒也。
又《醒心琴谱》酒狂后记：
《酒狂》之打谱，现代琴坛首自姚丙炎先生。其版本较为明快，于托兴于酒，酣畅若狂处甚佳。刘少椿先生亦曾打谱。其版本亦为佳品。天虹之《酒狂》，打谱于二十一世纪之初，是于酣狂起伏、形醉意醒处下功夫，取中速而偏于明快，在坚实中见起伏，于起伏处见平稳。
后曾于雅集中，闻金蔚一弟子弹《酒狂》，速度极慢，有不醒之感，甚为不解。咨询之下，得知为龚一先生打谱之版本。遂反复聆听龚一先生之《酒狂》，以为其是在醉上下功夫，且醉之甚真，为一家之风范。以后又曾听美国唐诗璋先生弹《酒狂》，其版本亦甚有特点。
顾各家之《酒狂》，皆有特色，然于“醉”与“醒”处，处理颇为不同。而形醉意醒，方为《酒狂》之真趣也。
