《古风操》吴文光演奏
清代广陵名家徐祺（字大生，号古琅老人），致力于琴谱的编著。他参研了各家琴学谱本，以虞山派为主，兼收金陵、吴、蜀各派，编成《五知斋琴谱》，收三十三曲。
《五知斋琴谱》编成后，未能出版。五十四年后，徐祺的儿子徐俊在安徽遇到了周鲁封。二人结为知音。在周鲁封的资助下，《五知斋琴谱》在康熙年间才得以首次刊印。后来，《五知斋琴谱》成为广陵派的重要谱本。
夫弹琴惟有三声而已，曰散声、泛声、按声。凡散声，虚明嘹亮，如天之宽广，风水之澹荡，此散音也。泛声脆美轻清，如蜂蝶之采花，蜻蜓之点水，此泛音也。按声简静坚实，如钟鼓之巍巍，山崖之磊磊，此按声所谓实音也。
声完绰注须从远。
（完者，圆活而不欠缺也。从下而上谓之绰，从上而下谓之注。发无定地谓之远。绰注自然圆活。）
音歇飞吟始用之。
（歇者，将尽未尽之名。碎音随指而下曰飞，动摇不离其位曰吟，久则成熟。）
清 何翀 《松下抚琴图》
弹欲断弦方得妙。
（断弦者，极言其挨弦急去，以期脆滑，指欲用力，得音清脆。）
按令入木乃称奇。
（入木者，极言其重着力，取其音清而实。）
清 江稼圃 携琴访友图
轻重疾徐蒙接应。
（前音重，后音轻，前音疾，后音缓是也。蒙者，上接下之称。不相蒙则无节奏矣。）
撞猱行走怪支离。
（承指急上谓之撞。承指上下谓之猱。行者从容走者急。过度妄取曰怪。）
佚人 《重屏抚琴图》
人能会得其中意。
（要能默会其意，则趣自生矣。）
指法虽深可尽知。
（虽然指趣深长，亦要悉知也。）
——《五知斋琴谱》
