二 三 四 一 六 七 八
Ri7 Sam1 Si5 Ngou1 Lag1 Ceg5 boih1
（潮州方音是汉语语音的一个支派，属八声体系的语音。这里用《潮州话拼音方案》所列的声韵母拼注，字音的标调依据二四谱的音阶而定，故与原字的声调有所进退。——笔者）
下面是二四谱音阶与工尺谱、简谱音阶的对应关系以及它在以“5”为首音定弦的十三弦筝上的所在弦位：
（二四谱、工尺谱、简谱音阶对照表）
从上表可以看出：①二四谱是五声音阶体系的乐谱，实际上只有二三四五六这五个音，七八是二三的清音（高八度音）；②二四谱七个音的实际音阶是在简谱的倍低音到低音的音域之内，如遇到中音或高音，仍以原字记谱，呼唱时应提高音度。在筝的演奏上，也可低唱高弹。因此，一首乐曲的传授，是要靠传谱者的“口传”，学习者的“心受”，不象简谱那样，有高低音点可以辨认，一目了然。在只有乐谱，没有教师的情况下．就只能靠自己按谱摸索了，但是，这也不是那么神秘的事，只要留心探索，是可以弄清其究竟的。
二四谱是古代乐谱，又是以筝的弦位为记谱依据，其设计自然不能超越五声音阶体系。然而，历史在前进，事物在发展，到了中古时代，七声音阶乐曲出现了，这就是所谓“变宫”、“变徴”之声。这对只有五声记谱的二四谱来说，就出现了“二变”记法的问题了。
我们的前代乐人是聪慧的。他们想出了个既保存汉民族五声音阶记谱的传统特色，又有使五声谱记七声乐的巧妙办法来，这就是“调性标记”出现的原因。
我们可以在每一曲“二四”记谱的乐曲标题下，看到“轻六”或“重六”、“轻三重六”、“活五”等这些字样。这些字样就是“调性标记”，“轻”、“重”两字是指“三”、“六”的本音和升高半音而言的。若从筝的演奏来讲，就是第二、第五、第七、第十和十二等弦是否使用按音升度的问题。
下面介绍二四谱的四种常用调性：
