1 谱中唱下方音只是参考，不能照此拉。
2 “紧拉慢唱”：过门的八分音符是推拉，而随唱拉是一拍
一弓，且第一个音必须推弓开始，叫“双变单”。而由拉
唱转过门叫“单变双”。
3 无论双单怎样交替，节奏的速度（心板）绝对不能有
絲毫晃动。叫“以不变应多变”（拉唱音符不固定）。
摇板散板伴奏弓法问：摇板散板伴奏有没有规律？
在回答之前，我要大家明确，摇板或散板的弓序不存在正弓，反弓，错误和正确之说。“弓速”指弓子的节拍感，最后一个音用推弓和拉弓都可以。
下面的四字句，是我对“摇板”伴奏规律的总结。
摇板拉法，不能看谱，内心随唱，别管小弯，主音抓住。一板一弓，
里外换音，随腔变动，不要着补。两个技巧，回滑垫指，随弓进入，
心中不慌，把握弓速，散尾结束。初学强调，弓速关键，技巧二步。
散导不同，无有弓速，快慢长短，随唱无阻。摇散伴奏，一回一样，
不会重复。平、妙之分，情韵之处。
再谈摇板拉法
1. 摇板是1/4,有板无眼，所以无论推弓或拉弓，都在板上，没有“弓子反了”这一说法。
2. 最后一个音，用推弓或拉弓都可以，只是常常以渐慢结束。
3. “里外换音，随腔变动，不要着补”：这里强调的是无论拉哪根弦，你都要跟着板和唱走，换弦不能影响弓速。“不要着补”是，你如果没有跟上唱，不要纠正，不要着补，要继续往下随腔拉下去。
4. “别管小弯儿，主音抓住”：小弯儿就是小腔，主音就是每句的骨干音，一般都具稳定性和音稍长。所以遇到小腔儿，你可以只拉某个音，简化拉，主音你要抓住。
5. 拉摇板过门是一拍两个八分音符，而拉唱时每板一弓的四分音符，弓速慢了一倍。所以一定要在推弓上变成四分音符。
6. 摇板拉得好坏和唱者有关系。唱者在无拘束的散腔中也要有心板，这样“转弯”时才会给京胡有暗示。而京胡垫过门时也要有心板，出来的时间要合适，不早不晚，这里需要经验。
7. “回滑垫指随腔进入”：意思是用技巧时不能影响弓速。一般情况下，技巧动作要小才不会影响弓速。
8. 摇板伴奏好与坏还取决于月琴，二胡和鼓板是否也在一个速度内。如果其中一人速度稍有晃动，那将会影响他人，所以大家都要听板的速度，这样才能不乱。
9. 摇板过门之前的锣鼓点子速度一定要准确，不能和摇板的速度脱节。稍慢或稍快都会给过门的链接带来不舒服之感，这个问题常常在业余者的合作中产生。
10.摇板的速度也分好多种，这取决于行当，皮黄，剧情，人物感情的不同而变化。
