现在的条件已经很好了，每一个口琴爱好者都可以通过网络来订购自己想要的调性，但国内复音口琴的演奏水平整体上还有些止步不前、青黄不接，复音口琴的编曲方面也很滞后，独奏曲目大多都是上个世纪复音口琴的繁荣时期遗留下来的一些比较老的曲目，当然你可以认为它们都是经典的，但还是跟不上现在这个时代的脚步，不能引起青年一代的共鸣。这些都制约了复音口琴音乐的发展。我认为复音口琴的发展应该是合理地改编曲目，既要有经典的，也要有现代流行的。要选用合适调性的口琴，而不是两把琴走天下。要合理地运用复音伴奏及和声演奏技巧，而不是一“锵”到底。要吸收半音阶及十孔口琴的优点和技巧，在单排单孔演奏时，除了已有的技巧之外，还应该学习半音阶口琴的腹振音及十孔口琴的喉振音技巧和压音技巧等等，让复音口琴的音色和表现力再增强一些，让复音口琴的演奏效果再好听一些。这些都需要口琴界认识上的提高，需要专业音乐工作者的参与，也更需要口琴爱好者自身音乐素养的提高，在口琴"硬件"已经具备的前提下，多在“软件"上下功夫。这些都是题外话了。
附乐理小常识:所谓关系大小调，或称“平行大小调”，是指在五线谱上调号相同的一对大小调，它们互相为对方的关系大调或关系小调。每个大调都有其调号相同的关系小调，每个小调均有其关系大调。
如C大调和A小调互为关系大小调，G大调和E小调互为关系大小调，A大调和#F小调关系大小调。
关系大小调之间相距一个小三度。也就是说，关系大调的主音比关系小调的主音高一个小三度，相对而言，关系小调的主音比关系大调的主音低一个小三度。如C大调的主音比A小调的主音高一个小三度，反过来A比C低小三度。小调一般指的是和声小调。
