一、有效地自如地控制簧片
会吸气压音了，会吹气压音了，就算你会超吹超吸了。。。仅仅是会了，当然还是不够的。要成为好手，关键还是能有效地自如地控制这些难伺候的音。要达到这一要求，看教材基本没有用，看录像也基本没有用，听录音还能有点作用。我想可能最需要的是找到感觉，进行不断的有效的练习。在练习中，针对每一把琴每一个孔，都需要你去花精力去熟悉其脾气。口型，舌位，角度，深浅，力度，手型。。。都是关键词，这些一开始就接触的最基本的东西，其实一直还是最重要的东西。如果控制不好，通过电声后就惨不忍闻了。
二、呼吸及感人肺腑的振音
关于呼吸，这里就不展开说了，当然得学会腹部呼吸，而且要注意呼吸的声音，对着话筒呼次呼次就比较可怕了。主要是说说振音。虽然有舌振音，唇振音（或用手来上下摆动口琴获得振音），但最最要紧的还是喉振音。口琴音色最能感动人的或最具特色的也许就是这喉振音了，一种肺腑之声。特别是对于用话筒来电声的人来说，如果不会喉振音，那就别去折腾了，因为传统地电声口琴时，你手上的活儿就难以施展了，就要靠振音了。很多情感就是靠喉振音来表达。喉振音说神奇也神奇，说简单也很简单，用CHARLIE MUSSLEWHITE大师的话来说，就是情深意切地唱歌一样来演奏口琴。我自己就是理解了这句话以后就初步掌握要领了。训练要领在论坛上有不少贴子可参考的。
三、舌堵法及大小嘴转换
好不容易把单音能干净地奏出来，现在却又要必须去含多孔了。听了一些传统的支加哥风格口琴唱片，发现如果不会舌堵法，简直就是不会奏口琴蓝调！这让我想起好久不见的“大脚趾”琴友来，呵呵，曾经一度讨论甚多。鉴于论坛里讨论舌堵法的贴子不多，觉得有必要说一点自己最近在琢磨的一些关于舌堵法理解。
舌堵法本来也是为了奏好单音的一种吹奏口型，但在蓝调口琴上却得到了特殊的发展和利用。舌堵法的最初做法就是相当于复音口琴里的新式单孔含法：口含三孔，舌头堵左边两孔，发出最右边的孔的音。发展一下：可以含住四个孔（或五个孔），堵住中间两孔（或三个孔），让最左边和最右边的孔都可以发声，这就是通常所的八度奏法（虽然叫八度奏法，有时候是真的八度关系，有时候其实是小七度）。
舌堵法演奏可以利用先多孔同时发点音然后快速堵上左边孔而奏出右边孔，这就有了“打击”（ATTACK）的感觉了，音色就显得很厚，这在电声的时候尤其重要。除了能同时发八度音得到丰满音色外，八度奏法时得到的一些小七度关系的音又会给人极度的紧张感，这也真是蓝调进行中很需要的。当然听惯了民谣及和谐和弦的人可能不太习惯。这种听起来不太合理的东西，在电声蓝调中却是那么有特性。
当然舌堵法也很方便快速准确地从低孔跳到高孔。
至于大小嘴转换，我在SONGSONGK兄贴的翻译文章里[推荐]高手介绍如何学习BLUES口琴（原版翻译） 已经介绍了。在听大师们的电声口琴唱片时，有时候很难分清楚是舌堵还是大小嘴转换演奏的。我想这其实也不是太要紧的。两种技术都学会，玩出味道来就是了。
