2.不同的riff 连接的时候一定要注意节奏的衔接和协调！我现在发现那个235235的快速连复段比较难以和别的乐句顺畅连接
3.准备一个小笔记本，每天扒2小节的感兴趣的乐句。
4.多和弹吉他的人沟通。
5.练习乐句的时候又要忘记这些乐句。张三丰这位fusion大师就是这样教导张无忌的。只有忘记这些标志明显的单独乐句，才能融合这些乐句。
6.不要企图任何时候都快速吹奏。减慢速度或者停下或者不停的trill（颤音）,不意味着你就没货了。
7.多看口琴视频和黑人电影和纪录片和美国小说。
8.布鲁斯的最大乐趣在于，一旦你掌握了压音和各种震音，就具备了基本的技术，你就可以去创造属于自己的乐句了！---这是steve baker的教材让人印象深刻的一句话。
10.努力去唱不鲁斯。
11.不要因为口琴这种爱好而忽视自己所处的真实世界。如果你有爱人，爱人比口琴重要102倍左右。不要为了跟王重阳练什么功夫而失去瑛姑。
12.错误是经常发生的，你要充分利用自己的耳朵，让错误成为美丽的经过音。
13.布鲁斯的基本结构是AAB,这意味着你只要会拼凑两个不同的四小节，你就会吹布鲁斯了，所以别把它想象的很复杂。
14.越慢的曲子越难吹。
15.找伴奏带来经常jam.
16.参加口琴聚会或者同吉他合作时候，a c d f是必备的四把口琴。
17.我见过的最快掌握压音的人是在他从邮包里拆出他的第一把口琴后的第一个吸音动作作出之后听到的！我教他的方法就是：假装你要先低头，然后憋足劲，突出下巴，随着抬头的动作把东海里的水都吸进来！
18.从60年代的老不鲁斯开始接触不鲁斯，这种不鲁斯往往是更直接更模式化更本质更有感觉。
19.不需要总是希望在拆改口琴之后你的乐趣会增加多少。
20.菜鸟有菜鸟的痛苦，高手也有高手烦恼。无论我们怎样，我们永远是这美丽世界的孤儿。口琴不会让你超脱，你也不需要让它给自己增加烦恼。
21.随身携带2把口琴。
22.走廊是吹口琴最有感觉的地方。
23.如果你是在小城市的，不要害怕上台表演，随便吹什么下面都是掌声的。
24.两个琴孔就可以演奏出很好的布鲁斯！！
25.不要忘记口琴有10孔之多！很多人已经养成了只在左边六孔吹奏的习惯了。
26.5和降7是两个非常有用的音，如果你不想乐句结束，或者想引出什么乐句，尽可以使用这两个音。
27.你可以非常快的乱吹或者乱吸口琴，但只要有节奏的突出和回归和弦根音，都不会难听！
28.如果你接触口琴够多，即使你演奏前脑子里一片空白，拿起口琴之后也会“车到山前必有路”总会将演奏延续下去的，只是演奏的好坏决定于你能否柳暗花明又一村了。
29.必须注意每个乐句之间的关系。后面的乐句总是脱胎于前面的，因此不能毫无关系，比如5（低音）54，4(低音）43。。。就是一个最常见的体现关联关系的乐段，如果拿一般大小调音阶的音乐来说事，可能就很好懂，比如一个人在吉他三和弦的伴奏下可能很自然就在第一把位上吹出一段民谣来。只是布鲁斯是另外一种感觉，一旦你有了这种感觉了，也同样能自然进行了。
30.没有口琴的时候，你要能随时想象出口琴的音色。
31.口琴有种特别的，独一无二美。你要学会触摸它，凝视它，它是你的一个幼稚而自然的梦想，就像《肖申克的救赎》里面的摩根。弗里曼在他的囚室发现肖申克肖申克送给他的礼物---他的第一把口琴时候，他打开盒子，摩挲着口琴，那种表情。。。
