超吹（overblow）介绍
什么是超吹呢？为什么你想学超吹呢？超吹（overblow），超吸（overdraw）和overbend之间有什么区别呢？
我们下面就来回答这些问题。
H-spot
有些书上陈述超吹时，是和吹气压音的方法一样。但我首先要问“是哪种吹气压音”，是舌堵吹气压音，还是puckered吹气压音？（litttt：不知道如何翻译？）如果是puckered吹气压音，那是舌尖压音，还是H-spot压音？
许多书上有描述用舌尖演奏超吹的技巧。但我个人认为，这种方法不可取，因为它需要很多肌肉群同时紧张的演奏（littt：呵呵，紧张多了就叫“不紧张了”），然而这些肌肉群在演奏普通音调和压音的时候就根本用不上（除非你也用舌尖演奏压音，我也不是很赞成这样演奏）。这种演奏方法不可能保证相邻单孔音调转换的平稳过渡，舌尖、唇部肌肉和脸颊肌肉不是特别稳定，尤其在需要用力适当的时候，如果在需要演奏一个很长的延长音的时候，舌尖容易生“累”，从而疲软造成音偏。
我提倡的方法是：在超吹（吸气压音和吹气压音）时都用H-spot来演奏。H-spot即：持续发“Hey”时舌头所在的舌位。我知道这种描述不是太精确，但要点是这个动作的发生是在舌后部（喉咙开始的地方）而不是舌尖部。
超吹的两个步骤：
一把普通的大调音阶口琴，每个孔含有两个簧片，一个吹气簧片（简称“吹簧”），一个吸气簧片（简称“吸簧”）。在演奏（吸气）压音的时候两个簧片是同时作用的，吸簧低于音调振动发声，而吹簧高于音调振动发声。（littt：这里不是太理解）但当演奏超吹时，仅仅是吸簧发声，而吹簧因卡在簧板上而不发声。（littt：不要紧张，只是暂时固定）
演奏超吹可以看成下面两个步骤的组合：
1． 卡簧（使吹簧卡在簧板上）
2． 吸簧发声
尽管超吹的终极目的是在吹单孔时使吸簧发声，但为了到达这个目的卡簧确是首要的。
1．卡簧（chocking the blow reed）
簧片能不能卡住，取决于口琴静止状态下簧片与簧板的间隙。当演奏时，如果间隙小到一定程度，吹簧不发声了，说明吹簧能被卡住；如果间隙过大，簧片就不会被卡住。所以为了使口琴适于超吹在不影响其他音的演奏的基础上又能卡簧，困难之一就是调整簧片间隙了。
为了很好的控制吹簧，明智之举还是卡单簧练习：拆开口琴外壳，堵住吸簧（例如用手指盖住簧片孔），然后吹响吹簧，并缓缓试着吹气压音。（如果间隙足够小，卡簧也就不远了）压音时用H-spot舌位压音，不要用舌尖，舌尖、口唇和脸颊都应保持放松状态。
2． 吸簧发声(getting the draw reed to sound)
吸簧发声很容易做到，只需要演奏出正确的音调就可以了。但建议这一步也要单簧练习。轻轻地吹奏出所要音调确定正确的舌位和喉部动作。
3． 超吹(the overblow)
一旦你能正确控制卡簧和吹奏出正确的吸簧音调时，你就可以把前两个步骤合练了。（littt：杨过与小龙女的合并，知道有多大威力了吧，哈哈哈哈。。。）。
首先不要想着你是在练超吹，而是要集中精力吹响吹簧，然后慢慢地压音并试着找到“卡簧点”。如果当你找到卡簧点的同时，有可能吸簧就能发出正确的音调（littt：欢呼吧！曙光正向你招手！）；如果吸簧没有发声，那也不要灰心，保持卡簧的姿势不变，试着轻轻地改变各发声空腔（喉部，口腔，舌位等）的形状来调整簧片发出所要的音调；如果这样还不行，那就把两个簧片的间隙都调小（干脆非常小），这样就会很容易了。
超吸（overdraw）
超吸演奏起来很困难，主要是因为很短的高音吸簧不易被卡住的缘故。假如你吸气时只是让单簧分别发声，这不会很困难，困难的是卡住吸簧。为了使吸簧能被卡住，不得不把它调得非常紧，因为长宽比例更小的簧片易于弯曲振动（littt：簧片的长宽比例是不是都是一定的？如果说厚度对音色有影响，长宽比例是不是会对音调有影响？长宽比例小还易于弯曲振动？）。
我通常为了调整好高音吸簧，常常是屡败屡试！一旦簧片调好后，超吸演奏起来和超吹是异曲同“功”之妙，一样是从舌后部“吸”出来的，舌尖一定要放松。
在此强调一下，超吸需要卡住的是“吸簧”，切记！
原作者：tinu
翻译者：littt
不知谁翻译的，不知来自何处，不知是否准确，请鉴别使用。
什么是overblow, 为何用它演奏？overblow, overdraw 和overbend的区别是什么?演奏overblow的最好方法是什么?应当注意避免什么?一些说法认为overblow 和吹气压音的方法相似。是什么类型的blow bend呢?是tongue blocked blow bend还是puckered blow bend?如果是puckered blow bend 的话那是tongue tip bend 还是H-spot bend?
许多人都描述了这么一种技术，它用舌尖来overblow 。在我看来这不是一个好的方法。它要用到许多肌肉的紧张。而这些肌肉是在演奏通常的吹、吸、压音时很少用到的。(除非你用舌尖来压音，我对这也不支持)。这种肌肉的紧张使音与音之音的平滑过渡很困难。
舌尖和唇部、颊部的肌肉并不是稳定的肌肉,尤其是要用力的时候。
我介绍的方法是用H spot来overblows (包括draw 和 blow压音)。H spot 是舌的一部分，它可以在发出快速的hey声的时候阻断气流。这个描述并不精确,这个点发生于舌的后部、喉的开始部分，而不是在舌尖。
Overblow的两个部分：
通常的十孔口琴每个孔有两个簧片,一个是吹一个是吸。当吸气压音时这些簧片同时作用,吸气簧片振动发出比所调的音要低的音，而吹气簧片发出比所调的音要高的间。当overblow 时只有吸气簧片发音而吹气簧片受阻。
overblow 包括两个独立的部分:
1. 吹气簧片停止发音
2.吸气簧片发音。
尽管overblow的目的是让吹的时候吸气簧片发音,而做到这点首先要让吹气簧片不发音。让吹气簧片受阻簧片不振动时与簧板的距离很重要。如果距离足够小簧片就会不发音。当距离太大时簧片就不会受阻。 对口琴进行调整时一个难度是找到理想的距离,在这个距离下簧片发音和受阻都很好。调琴时尽量减少受阻时的漏气程度。太大的弧度会干扰簧片受阻，因为簧片不会有效阻塞簧槽。要对吹气簧片进行良好控制就要试着阻塞单独的簧片。打开口琴阻住吸气簧片(可以用手指)。吹吹气簧片并慢慢压下去,如果缝隙足够小你就会达到一个让簧片阻塞的点。压音要用舌后部的H spot,而不是用舌尖。舌尖要放松，唇和颊也一样。一旦你达到这个点就慢慢增加吹气力量使簧片尽量长时间地阻住。
