毋庸置疑，印度尼西亚的“加美兰”和非洲的“木琴”，虽与“金石之声”有异曲同工之妙，但规模和历史，远不能与钟磬乐悬比肩。汉代之后，编钟编磬退出舞台，代之而起的是隋唐时期的方响、云锣。青铜器时代的终结，不是因为青铜用完了，而是一种新的平民化要求在召唤，“以钜为美，以众为观”的奢侈风气悄然改变。消费编列的人变为老百姓，自然数量有限，简洁实用。云锣是前辈的简约形式，却遍及千村万店。
如果把序列思维的演绎法推广到弦乐器上，不同弦长其实是同一原理的异域实践。一条弦是独弦琴，两条弦是二胡，三条弦是三弦，四条弦是小提琴，五条弦是里拉琴，六条弦是扎木聂，七条弦是古琴，十三条弦是古筝，二十五条弦是瑟，再至一般人数不清弦数的扬琴、竖琴、钢琴等。每增加一根弦，都变出一个新品种；每增加一种排列，都推出一种新乐器。这长长短短的琴弦，已非简单重复，而成了各个文化群落中精英艺术分子大展宏图的空间。看到世界上各种各样、琳琅满目、多到专家都叫不出名字来的弦乐器，才知道人类能够把序列思维的“组合拳”演绎到何种繁复的程度。
世界上最大的乐器莫过于管风琴，每座正规音乐厅都有一整面墙体被不同型号的铜管所覆盖。走进教堂，从天而落的音响仿佛一下就能把人的心灵托举到了天堂——大大小小、粗粗细细、高高低低、密密麻麻的管子，让世界上最辉煌的音响铺天盖地，让整个人类的心灵都跟着发颤。它的原理如此简单，效果如此明显，四两拨千斤。可以说，“编列逻辑”改写了乐器史，从一根竹管发展为庞然大物，让当代人得以享受到数十代人换来的盛世春光。
张振涛
