采用去掉气牌吹奏的方法训练学生，使他们较快地掌握了正确的口形，增大了口劲，较快地提高了吹奏技巧。经过几届学生的实践，证明这一方法是切实可行的，它具有以下优点：①使口形完全暴露在外，便於老师和学生自己检查，易於纠正错误的口形。②唇肌含哨位置深浅易於适中，口形自然松弛，形象美观，易於掌握正确的口形，为以後的吹奏训练，创造良好的条件。③力点集中，缩小了口角劲的训练过程，加快了基训进度。④可避免鼓腮和牙床充气，易於掌握音音准和控制音高（持别是超吹高音）。⑤唇肌松紧、吞吐变化运用自如，音量音色能产生较明显的对比变化。⑥有利於唇舌各种技巧的发挥，为吹奏者全面掌握瞠呐的吹奏技能打下了坚实的基础。当然，这并不是说气牌完全无用；或者学生也不必再掌握戴气牌吹奏的方法。在吹奏一些特定的乐曲，或舞台演出，或在特殊情况下较长时间用小鼓腮换气的方法连续吹奏时，气牌还是需要的，因此，学生同样需要掌握戴气牌的吹奏方法。习惯於不戴气牌的吹奏，突然戴上气牌，会不会影响正确的口形呢？只要唇肌不紧顶气牌，丝毫不会影响正确的口形。这样，一般情况下不用气牌，必要时又可以利用气牌。实践证明，不戴气牌的吹奏方法，不但适用於学生的初学阶段，即使进入中高级阶段的学习，采用此法仍然收效很大。如果利用气牌时，必须注意到，气牌的安装位置（即气牌至哨面之间的距离）对口形的影响，位置向下，等於哨面与气牌的距离加大一但需要依靠气牌时，会造成唇肌过於前伸，口形突然大变，影响音准和音色；反之，唇肌被阻，口形变化受阻，两样影响正确的吹奏。另外，哨座的长短也要适中，过长等於加长了哨面至气牌的距离，反之，又等於缩短了哨面至气牌的距离，都同样会影响口形的正确运用及演奏。
隆来，我从黑管的结构上受到启发，对唢呐作了一点小小的改进在唢呐上端戴上一个圆锥形（上细下粗）周围或顶端开有一二个小孔眼的铜帽，同时芯子上也装有一个袖珍小气牌（供必要时使用）。这样一来，芯子和哨子平时就可以装在琐呐上不用动了，并且还有下列好处：①唢呐携带方便，使用方便。②便於保护哨子和芯子。③防尘防蝇，清洁卫生。④气牌虽小，但作用一样，便於巩固和稳定口形。
以上仅是个人在教学与吹奏中的尝试与探讨，不足成章，敬请同行指正。
