根据笔者个人的经验，如果只要求有声音，音可以吹准的话，大概八成都可以互相套用，只有少数规格特殊，差异过大的才无法任意配套使用。但是如果要能吹得顺手，可能比率就会大幅降低到少数几种，甚至于只有唯一的对应而已。由此可以发现，哨子与唢吶的配合，是相当重要的。以一般合奏用的国乐唢吶来说，市面上可用的哨子较多。如大家用得较多的河北哨，或者是吴氏管乐的哨子等等。然而即使是同样的唢吶，对于不同的人来说，也必须选用不同的哨子。这是由于演奏者个人的演奏习惯所决定的。
比方说笔者自己用的哨子，有些人根本吹不动，有些人却嫌太软，使不上力气。而笔者自己数年来所用的哨子，随着自己吹法的改变，也有相当的变动。所以整个看来，唢吶的哨子实在很难订出一个标准，能够放诸四海皆准的。在这里，笔者提出几个想法，大家可以参考一下：
1.哨子的差别，包括了软硬、厚薄、长短、宽窄、肥瘦、大小、扇面角度，以及其他无法描述的细微型制上的差异。挑选的时候，主要还是凭藉经验的累积。
2.芦苇原本是圆形的，经过烫烙以及绑哨的步骤，才成为哨子的模样。而这两个步骤都是由手工操作的，自然会有很大的不确定性。因此对于哨子的烫烙以及绑哨步骤，必须拥有能够自行处理调整的能力。
3.根据使用目的之不同，应使用不同的哨子，并以不同的方式整修之。看乐曲需要的音色、音量、融合度等要求，来整修出不同目的的哨子。
4.在第3点的不同处理过程中，应该尽量维持音准的稳定性以及规格性。也就是说在换用哨子时，不至于对音准的控制造成负担为原则。
5.由于哨子纤维从不稳定到稳定乃至老化，有一定的进程与寿命，因此维持适当数量以及哨龄的备用哨子，是相当重要的。最低限度应该有各相差一周的两个备用哨才够。
6.修哨属于唢吶根本技术之一，因此不可假手他人。例如说都是买修好的哨或者依赖老师同学代为整修。唯有自己掌握修哨的诀窍，才能逐步提高演奏的水准，达到相辅相成的效果。
7.修哨难免有挫折，而且成功比率有时较低，在精神以及金钱方面造成损失。此时唯有体认修哨不易的事实，并努力磨练修哨技巧，掌握正确吹奏方法，才能较快进入状况。
至于具体的修哨法，请参阅拙作『唢吶入门』，于此不再赘述。有些书中未提及的部份，可就近找老师请教之。
希望未来唢吶哨子的规格能较为标准化，同规格哨子的制作也要能尽量统一。如此对于有心学习唢吶的人来说，无疑的可以减少许多障碍与挫折。
