即从纵横两个方面看，都必须直立在我们前面所描述的位置上。由于面、背板都是有弧度的，所以音柱的两个端面必须修削成相应的斜面，与之百分之百贴合。在实际操作上。有时要作多次反复调整才能达到要求。
在音柱调节上，最主要的是要注意音柱的松紧度。琴的面、背板都是有弹性的薄木板，有一定的上下活动的余地。在我们刚才所讲的位显上。如果音柱比较长，它对面、背板就有较大的向外顶的力，这时音拄是撑得“紧”的。在同样的位置上，如音柱相对稍短些，那么它对面、背板顶的力也就小，音柱是装得“松”的。因此必须根据琴的具体情况作调整。
一般说来，如果一把琴的琴板较薄，或者弧度较平坦，薄板的支撑力较弱，就需要把音往装得紧一些。相反，如果琴板较厚，弧度较大，琴板较硬，就要把音柱装得松一些。
我们可以把琴看成一个受力体。如果琴弦产生的压力与琴本身的抵抗力相平衡，那么琴就处于一种良好的受迫振动的状态。发音灵敏，声音持续时间长。如果这二者之间不平衡，那么琴就很难有好的音色了。我们暂且不去研究琴弦张力、压力这方面的情况。从琴的抵抗力（抗压力）来说，琴的形状，琴板弧度、厚度、材料、状态等都是重要因素。而一旦琴制作完成后，最易调节的则是音柱。通过音柱松紧度的调节，可以取得某种程度的平衡，从而使琴发出理想的音色。实践证明，按照上述要求调节音柱，其效果是令人满意的。但也是不容易做到的。这需要严格要求，反复实践，才能有所把握。那种盲目把音柱敲来敲去的“调节”，是没有意义的，不可取的。不但难有好的结果，反而会损伤琴体。
琴马
小提琴的发音。琴马是起着重要的传导振动作用的。要实现这个作用，马子本身的刚性是重要的。太软，自身会发生挠曲振动，太硬，则本身的质量太大，缺乏必要的弹性。这两种情况都是不佳的。目前几乎所有的提琴都用硬的色木与白牛子木，修成传统的马子式样。实践证明，效果是好的。需要注意的是，在马子受力的几个部分要保持一定的刚性，不要太薄。
琴马的厚度以马脚处4．5mm、顶端1．5mm为佳。在修割时要保持马子的中心部分有足够的厚度，不能均匀地修薄，应在马子中心部分的半圆区以外呈扇形地修薄。
换句话说，修好的马子应是中心部分稍为拱起，而不是完全平的。这个修削面，应是朝琴头方向的那一面。朝演奏者的这一面，是完全平的。马子装在琴上，由于强的拉力，趋向于朝琴头方向倾斜。久而久之会把琴马拉弯。而一旦琴马变弯就无法很好地传导弦的振动了。所以，在装配马子时，必须使马子靠演奏者的一面与面板呈90度，而朝琴头的那一面（即修削面）与面板呈钝角。这样马子就如同一个三角斜撑，如果演奏者经常注意把马子扳正，一般来说是不会被拉弯的。
有的人把琴马脚修得非常薄，这也是不妥的。我们知道，琴马受到弦的压力约为1Okgf。这10kgf的力是通过两只马脚压在面板上的。如果琴马的脚太薄，那么，所有的压力都会集中在马脚中间的一小部分上，边部几乎不起作用。这样面板单位面积承受的压力会成倍增加，很易造成面板变形。
琴马的脚必须有一定厚度，使压力得似在整个马脚面上均匀分布。同样道理，琴马的脚与面板也必须百分之百贴合。否则，压力集中在某点上，对面板对振动的传导都是不利的。要做到这一点，必须用极锋利的刀。严格、耐心、仔细地修创，有时要用涂粉笔的办法确定削修部位。这个工作耗时半个小时、一个小时并非少见。需要注意的是，绝对不能用砂纸，也不能设想修得不贴合而靠压力来使其自行贴合，因为这是不可能的。马子应修成多高？或者说弦离指板多高演奏起来才是舒服的？这也是要仔细考虑的。这与演奏者个人习惯及用什么弦（钢丝、尼龙、羊肠）有关。在指板宽的一端，E弦高指板3mm、G弦高指板5mm是标准尺寸。四条弦在马子上间隔要均匀，演奏起来应不碰弦。此外，一个漂亮的马子，它的造型及各部分线条都是流畅、合谐的。把一只马子修得既漂亮又好用。不是一件简单的事。
