这是一个和演奏者最为密切的问题，演奏者和弓的关系甚至超过和琴的关系，弓是手臂的延伸，每一个音符都必须由弓的诠释而流露出来，演奏技术的好坏与否与弓的性能是息息相关的，一把性能卓越的弓对您的琴艺有绝对的影响。
琴弓的构造比起小提琴简单多了，但在这简单的构造中有许多条件被严格的要求着，这些条件里有些是相互冲突的，符合某项条件时不得不牺牲另一项功能， 例如一把稳定的弓在弦上跳跃的能力必定较弱，一把跳跃能力强的弓其稳定性一定较不好，选择的基准在诠释什么样的曲风，轻快的曲子，使用一把较轻且跳跃能力强的弓可以帮助演奏者发挥更高层次的技巧，较重的弓会使琴声听 起来凝重浑圆。
目前制弓的材料有木制，碳纤维，两大类，在价格上木制的比碳纤的高，木制弓又可分为手工及量产两类，手工木制琴弓的售价大约从美金1800元起到6000元不等，量产木制琴弓从130元加币起到1300元加币左右，价格幅度那么大是有它的原由的，最重要是弓身的使用材料，在则是使用配件的材质。碳纤的琴弓是使用模具大量生产，特点是高张力，低价格。
琴弓最重要的是它的张力，两只不同的弓在相同弯曲幅度下能取得较高张力的便是好的，张力高的弓能将弓毛绷的较紧，较紧的弓毛能发出较大的声音，这 对专业的演奏家来说至为重要，因为他们必须在演奏听里诠释曲子，偌大的演 奏场地如果没有一只好弓，听众无法听清每个音符，紧绷的弓毛也使得大小声 的幅度更宽，演奏者能轻易的取得细微的声响到弘大的共鸣。 以木弓来说，为了取得更大的张力，弓身的制作在选材上非常严格，可以说材 料的质地就决定了弓的性能，量产弓在降低成本的要求下使用的是低张力的木 材，这适合入门者使用，但这样的弓在需要一些技巧的演奏时，会另演奏者有 挫折感，这样的情形并非练习不足，而是弓的机能不敷要求。
如果简单的为了得到更大的张力，那么只要将弓身的直径加大，就简单的能取 得张力，问题是它的重量变重了，一只笨重的弓是没法被灵巧操作的，小提琴 的弓在重量的要求也非常严格，因为它是由上往下压在弦上，不是像大提琴的 弓是由侧面与弦接触。 弓的长度也是重要的要素，长的弓虽只长四分之一寸，它诠释曲子时就多了四 分之一寸的宽容度，但在制作较长的弓时很难取得应有的张力，较长的弓又具 有足够的张力是非常难得的。
弓的平衡，将手指当成翘翘板的支点，让弓像翘翘板一样横放在手指上，移动弓身，当琴弓取得平衡的那点就是这支弓的支点，琴弓的支点设定应随使用者手臂长短而移动，移动的方法是增加或减少握把前方缠绕的金属。除了上述弓的前后平衡外，还有左右的平衡，左右的平衡度大部分取决于弓身与弓毛的距离（这里面还有更复杂的因素，此文里不再累述），当弓身与弓毛的间格变大时，移动这把弓就像是骑一辆很高的脚踏车，随时有摔倒的危险，反之则安定，好象是弓被弦吸住一样。弯曲木弓是使用加热的方法，当一块长形木料被切削成弓的形状时，它是直的，木材被加热到一定温度后絁以外力它就会弯曲，就像竹子一般，待冷却后它将保持一定的弯曲度，这弯曲的形状就是张力的来源，严格说来每支弓的弯曲形状都是不同的，这就造成每支弓拥有不同的性格，所发出的声音也不同的原因（发声的要素除此之外，还有许多复杂的因素，此文不再累述）。
原本笔直的弓身被弯曲后，在使用一定年限之后将会回复原状，当然不是完全恢复笔直的状态，而是角度变小了，也许目视无法判断，但可从弓不再像以往一样能取得固有张力感觉出来，越好的素材能保持弓身弯曲的时间越久，但通常好的素材密度都非常高（年轮密度高），弓的重量就会比较重，妨碍操作的容易度，这是木弓的宿命之一，寻找符合条件的素材才有希望制成一只好弓，因此找寻好素材也是制弓师傅一项非常重要的工作。
