斯图兹曼谈单簧管
塞利努斯：你是从什么时候开始演奏单簧管的？
斯图兹曼：可以说我是无师自通的。我小时候住在旧金山，我的父亲是教堂唱诗班中的一名男高音，而我的母亲是一名女低音。当我四年级的时候，我自己吹起了单簧管。我父亲把我带到了唱诗班的排练场,因为有些声部太弱了，他就叫我去充当帮手来加强那些声部。我的主意是让我来吹单簧管,用单簧管的声音来代替人声。现在回想起来，模仿和聆听人声是我吹单簧管的乐趣的一部分。
后来我就有了老师，并且我遇到的老师都是很好的老师，但是他们中的一些会十分坦白的对我说：“我的孩子，如果你学不会如何与乐团中的其他人合作，你就永远找不到活儿干了。”他们的意思是，我奇特的个性使得我过多的使用了颤音。除了钢琴之外，整个管弦乐队中只有单簧管这一样乐器是用不着颤音的。
不多久以后，我得到了后台人员对我的演奏的反馈。他们说其他的单簧管演奏员的发声和我的不一样，还说我不应该这么演奏。我把他们的这种意见当作是对我的赞扬(笑)。说实在的，我并不十分喜欢通常的单簧管的声音。
塞：你即将首演一部新作，这部作品据说是专门为你而作的。
斯：艾诺胡阿尼•劳塔瓦拉都快要七十六岁了,刚刚为我创作了他有生以来第一部单簧管协奏曲。通常的情况是一位作曲家把他的作品献给某位演奏家，而他却说：“我的这部作品是专门题献给里查德•斯图兹曼的单簧管的。”他的话让我想到：“这倒是头一回有人这么对我说啊，而且还被印出来刊登在杂志上。”劳塔瓦拉能这么做我真的很高兴，也很珍惜。
能参与到一部作品的创作之中是一件很开心的事。当我第一次和劳塔瓦拉在赫尔辛基见面时，我演奏了这部协奏曲第一乐章的草稿。当我第二天再度拜访时,他已经把这草稿扔掉了，还对我说：“我已经开始重写了。”他并不仅仅重写了这音乐，后来当我回到自己的家中后，他还把第一乐章的第三稿寄给了我，这个第三稿是在我和他以前所探讨的基础上写的。
有一次劳塔瓦拉问我是否喜欢现代音乐的技法，例如各种各样的抽象音。当时我深深的吸了一口气，因为我并不想说我希望这些东西会出现在这部作品中，我也不想被别人看作是观念落伍的人,所以我这么说道：“我可以把这些东西演奏出来，但是我宁愿它们不在乐谱里。”他接着说道：“不错，这些东西都是我在五六十年代经常用的。在我所有听过的音乐中，似乎已经过时的恰恰就是这些所谓的扩展技巧了。”
我还第一次询问一位作曲家他是否会为我写一段华彩。劳塔瓦拉把一个乐句的结尾部分寄了给我，旁边附了一句话：“里查德，从这句开始你稍做点加工就可以写出一段华彩了。”我就照他的意思这么做了。
劳塔瓦拉的妻子真是一位天使，他比我还要年轻很多。在我看来，劳塔瓦拉一定把她当作是他的缪斯女神。当我们在起居室里工作的时候，她便一声不响的坐在一边。偶尔她也会说上一两句非常简洁的话：“里查德,你看这支单簧管低音域的那个闪闪发亮的地方是不是好看啊？”我回答道：“这是当然。”第二天，她会把这话重新说一遍，只不过把低音域换成了高音域。
我觉得这部单簧管协奏曲的第二乐章与莫扎特的那个第二乐章是属于同一类型的，最简洁的旋律加上最朴素的伴奏，而这种简洁和朴素超越了音符，进入了一种崇高绝妙的境界。当我们把这一乐章演奏出来时,劳塔瓦拉的妻子在一旁说道：“我认为你什么都用不着去做。”我完全同意她的观点，只要顺其自然的演奏就可以了。
塞：现在让我们来谈谈为单簧管所作的音乐。尽管勃拉姆斯的音乐往往是“秋天”的，但是你是否认为单簧管总是在扮演一种快乐的角色呢？
斯图兹曼：我并不认为单簧管在扮演着一种固定的角色，尽管在本尼•古德曼的时代，人们通常把单簧管当作是领导整个乐队的主打乐器。
约翰•考里格利亚诺曾经写过一部单簧管协奏曲，这部作品我已经演出过不少次了。在这部作品中，你可以找到各种各样的情绪类型，当然，其中欢快成分很少。考里格利亚诺把第二乐章题献给他的父亲，他的父亲是纽约爱乐乐团的音乐会负责人。尽管这个乐章的总体效果不是十分令人满意，但它还是非常感人的。考里格利亚诺试图让单簧管来模仿小提琴的声音,这种方法还是非常独到的。
当我和考里格利亚诺谈起单簧管时，他说道：“我非常喜欢单簧管,因为当你在吹单簧管时，你会感到自己的牙齿就在单簧管发出的那些美妙的音乐之中。如果你愿意的话，你可以控制住所发出的声音。除此之外，你还可以用单簧管吹出最最崇高的声音。”
我最珍贵的经历之一就是和麦克尔•第尔森•汤普森合作演出武满彻的单簧管协奏曲。武满彻绝对有资格被看作是日本最伟大的作曲家,而且他和艾灵顿公爵关系密切。在他为单簧管谱写音乐的时候，许多低音域的旋律都是来自他对许多故人的怀念，例如西德尼•贝切特和吉米•努恩。武满彻非常喜欢日本竹笛的声音，这种乐器的音域很高，甚至有点尖，并且很有呼吸感,单簧管可以很好的模仿这种竹笛的声音。
对我来说，单簧管有很多个性。它是无所不能的：它可以比其它任何乐器都轻柔。在必要的时候也可以十分嘹亮高亢。所以单簧管在这方面有很大的灵活性。我很喜欢单簧管的泛音效果，它的泛音效果和其它所有的乐器都不一样，所以单簧管就有能力被演奏的像圆号，长笛或是双簧管一样。但与此同时，单簧管依旧保持着它自己的鲜明个性。要是一个音乐家可以获得一种不会限制他表现力的乐器，那这对于音乐家来说是一件十分快乐的事。
塞：你最近的一次公开演出是在西雅图,八月八日和十一日...
斯：我演出的那部单簧管协奏曲是有史以来最伟大的音乐。当然，我可能显得略带偏见。那就是莫扎特的单簧管协奏曲，这是他的最后一部完成的作品。他把这部伟大的作品献给了他的桌球玩伴，单簧管演奏大师安东•施塔德勒。这部作品的慢乐章是所有音乐中最美妙而崇高的。
塞：为什么说这部作品是有史以来最伟大的单簧管协奏曲呢？
斯：从某种意义上说，你必须承认这是一部完美的作品。其中你找不到一个多余的音符。其中也没有任何一个音符可以被其它的音符所替代。当然，我说这部单簧管协奏曲是最伟大的音乐的另一个原因是:我是演奏单簧管的。(笑)
