钢琴发展到今天，关于它的研究文章多如牛毛，很遗憾，我又增加了一篇，尽管它轻如鸿毛。
我写作的此文的目的，并非是故意卖弄高深的理论——因为这也算不上理论，理论是专家们的事情;也并非是我发现了与众不同的奥妙，实在是因为钢琴教学中这个问题困惑着我以及那些和我一样整日与钢琴打交道的人。翻阅了很多文章，对于钢琴快速的技术训练还没有专门的文章详细的给出答案，最多也只是一些简单的泛泛而谈，却要人们把它奉为法宝。我去照着做了，但效果并不见好，于是我发现，这还得靠自己去思考。
钢琴的快速技术，已经成为钢琴技术中一个不可或缺的技术，你要在钢琴上去表达欢乐、热烈甚至急切的感觉，都得用速度才能解决，可是我们常常听到含混不清的快速飞跑，跌跌撞撞的飞跑，我们也天天看到那些身心俱疲与钢琴作战的人，速度似乎是快起来了，可是我们听到的是噪音而不是音乐。人们急切地想去寻找一种方法和结论，似乎都是熟能生巧，然而熟练了快速一定就能做好吗?世界上确有一些人，天生就是快速演奏的好手，如俄国的钢琴家列文，但大多人似乎望而却步了，他们要么选择无奈叹息，要么选择苦行僧式的苦练，笃信熟能生巧的至理名言，一遍遍的苦练下去。
一 钢琴快速弹奏的生理基础
骨间肌的发达。
骨间肌位于手指的根部，它对于钢琴快速演奏起着重要的作用。有着长期弹奏钢琴经历的人，骨间肌要比一般人发达的多。对于普通人，各个手指的骨间肌先天条件并不均衡，二、三指先天条件最好，也最灵活，四、五指则非常软弱，大指尽管肌肉发达，但是上下运动不是它的强项，它只会斜向运动，但是钢琴演奏要求是尽可能的相对于键盘的上下运动，从这个意义上来说，大指也算弱指。训练骨间肌的方法主要是提高手指的击键的力度和强度，基本的练习是每日在键盘上各个手指轮流做颤音练习，闲暇时间通过做手指练习操锻炼手指的侧向动作以提高手指的击键速度。
肩、臂、腕、指的协调与统一
在钢琴演奏的所有理论中，一个普遍被认可的事实是：钢琴演奏的力量来自于全身而非局部。演奏的最前端的，与钢琴键盘直接作用的是第一指节，想要在钢琴上演奏出颗粒感、金属色彩强烈的声音，第一指节必须坚牢如铁。但这种敲击性的演奏并非是钢琴声音的万能良药，为了让钢琴声音除了有钢质的内核，还要有圆润的外衣的时候，手腕的弹性作用便显得尤为重要，手腕不但可以如意的调节力量肩、臂的力量，还可以让演奏者更好的获得放松与紧张的协调统一。在演奏雄壮的和弦与八度片段的时候，单单依靠手臂的力量常常显得力不从心。那么最好的用力部位应该是肩膀甚至全身。
演奏者个人的小脑发育与先天平衡条件。
一个小脑高度发达和自身平衡感觉良好的演奏者，在快速的高难度的演奏中容易形成准确的动作记忆;反之，则会失误太多，声音含混不清，演奏吃力艰难。很多钢琴老师常常要求学生慢速练琴，认为慢速练习可以使演奏准确，有利于流畅性的增进。这没有错，但是我们也常常见到学生把能一首快速乐曲慢速演奏得非常准确，但是一旦用乐曲应有的速度，立即就会出现很多错误，这是什么缘故呢?还有一个现象值得关注：每天练习钢琴非常用功的大有人在，但是成为技巧高超的演奏者寥寥无几，这本身就说明在钢琴演奏的诸多条件中，小脑的发达程度与平衡感觉实在是一个非常重要的条件。我曾经做过一个这样的实验，让几个年龄相仿的琴童，在同一学年按照相同的教学计划学习钢琴，在学习时间练琴时间完全相等的情况下，其钢琴技术发展的进度并不完全一样，有的演奏精细准确，有的演奏粗糙模糊。在这些实验者中，那些小脑较发达平衡感觉发展较好的琴童进展较快。演奏的速度以及演奏的准确性都要高得多。但是这个方面的因素对钢琴学习的影响还没有得到老师和学习者应有的重视。
