为了满足自然大调式(do,re,mi,fa,so,la,si)的音程结构(全—全—半—全—全—全—半),必须将五线(F 音)升高半音。
同样的道理,如果要求一个主音为F 的自然大音阶,就会出现一个降号:■
现在,我们来写一个以C 为主音的自然小调音阶(c 小调);首先,不要忘记自然小调式的音程结构是全—半—全—全—半—全—全,然后,用升、降号来调整谱表以实现这种结构:■
再写一个b 小调音阶:■
在这些例子中,有的使用了一个升号,有的使用了三个降号,但绝不会同时使用升号和降号。
在乐谱中,为了更加醒目、便于演奏和演唱,将这些升、降号集中写在每行谱表开头的地方(跟在谱号的后面),写在这里的升、降号就叫做“调号”。调号的作用范围比临时升、降号大得多,在这一行谱表中的同名音不论是不是在同一个八度都要变化。比如刚才的b 小调音阶应该写成这样:■
有了这个调号,所有的F 音和C 音都要升高半音。
如果我们仔细地研究每个调的调号生成的规律,会发现其中有很明确的逻辑。简单地说是这样的:从C 开始,每上升一个纯五度就增加一个升号,每下降一个纯五度则增加一个降号。由此而形成两个系列,升号调系列和降号调系列。
从C 开始,按照纯五度关系上升七次,能够生成七个调:(C)↑G↑D↑A↑E↑B↑升F↑升C。这七个调的调号依次为一个升号(G 大调)、两个升号(D 大调)、三个升号(A 大调)、四个升号(E 大调)、五个升号(B大调)、六个升号(升F 大调)和七个升号(升C 大调)。这七个调称为“升号调”或“升种调”。
从C开始,按照纯五度的关系下降七次,也能生成七个调:(C)↓F↓降B↓降E↓降A↓降D↓降G↓降C。这七个调叫做“降号调”或“降种调”。它们的调号依次为一个降号(F大调)、两个降号(降B大调)、三个降号(降E大调)、四个降号(降A大调)、五个降号(降D大调)、六个降号(降G大调)、七个降号(降C大调)。
为什么要上升或者下降七次,而不是六次、也不是八次呢?道理很简单,因为自然音级只有七个音,换句话来说,基本音名只有七个,如果超出七次的话就会重升和重降既61 不便于记谱,也(,) 不便于视唱和视奏。此外,我们已经知道一共只(,) 有十二个调高,上升和下降七次就足够用了。
升种调和降种调各七个,再加上C本身,岂不是出现了十五个调吗?用等音变换的方法分析一下:升F=降G,升C=降D,B=降C;这就是说有三个调是同音异名的,实际的调高恰好是十二个。下面的图形象地说明了调号的生成规律,顺时针方向是按纯五度关系上升,逆时针方向则按照纯五度关系下降:
调号的写法和它的生成原理是一致的。升种调的调号从升F开始,按上行五度的关系排列;降种调的调号从降B开始,按下行五度的关系排列。不过,在谱表上不可能连续地向上或向下写,而是用八度移动的办法将它们都写在五条线之内:
升种调 降种调
G 大调:■ F 大调:■
D 大调:■降B 大调:■
A 大调:■降E 大调:■
E 大调:■降A 大调:■
B 大调:■降D 大调:■
升F大调:■降G 大调:■
升C大调:■降C 大调:■
为了便于记忆,可以用基本音级的唱名来这样归纳:升种调的调号顺序是fa、do、so、re、la、mi、si;降种调的调号顺序是si、mi、la、re、so、do、fa。
如果见到一个调号,一时想不起来是什么调的话,可以用这样的方法帮助判断:在升种调中,最后一个调号的高度是该调式的“si”,它上面的音就是“do”;在降种调中,倒数第二个降号的位置就是“do”。例如:■