琴码的秘密就更复杂了！小小的琴码有极其重要的作用，人们普遍认为要那里的产地，什么牌子的琴码才好，实际上这是一个误区，好看的琴码和材质的软硬都不是主要原因。选择琴码要以琴而定，因为每把琴的性质不一样，选择的标准就不一样，关键是合适，价格高的外国琴码安在琴上不一定声音就好，价格低的琴码不一定就不好。琴码的修削也非常重要，修哪些会产生怎样的变化，修到什么程度为标准，只有合适的琴码才能够修，不合适的琴码修也不起作用，几句话无法阐明，必须长篇论述。
还有空气音和调试的秘密，对琴的后期调试非常重要，一点不能马虎，就算是琴箱到处都做得很到位，如果没有调试得当那将是前功尽弃。然而，通过调整却能提高琴的音质，发挥它的最大潜能。
优质提琴的制作是一项综合艺术，要有科学的理论作为基础，理论来原于实践，这个理论与书上的理论相差较大，科学技术的研究绝不是常规理念，对传统的观点要进行洗脑，不然人们早就做出了名琴的声音。还要有正确的制作方法，每个部件都有它的振动职能，不要小看边条和黑白线与振动的关系，做得好就是锦上添花，做得不好就背道而驰。每道工序都必须紧紧的围绕声音这个主题，就连使用的粘胶都有考究，看得见摸得着的东西好办，技术秘密就隐藏在无形的东西里。几项秘密加起来就能达到世界第一流的音质，就能和名琴的声音媲美。当然，不是所有的名琴声音都很好，真正能在演奏家手里独奏的名琴也为数不多。
只要掌握了提琴制作的秘密，就等于掌握了其他各种乐器的核心技术，凡是木材振动的乐器都是相通的，把它运用到民族乐器和钢琴、吉他上都能收到非常好的效果，举一反三，一箭数雕，已经得到了多次证实，国内钢琴赶超世界名牌钢琴的声音也能办到。以上所言希望能起到抛砖引玉的作用。
说起来先从发音入手。好的小提琴，大家希望它的音量音色要好。音量判别起来比较简单，至于音色，用我的方法来说（不采用那些用谱线解读的方法，它在我国还不普及），一把琴的音色大致可以用两大类发音特性来决定。第一是它有一种和谐的共鸣声，打个比方就象管风琴那样的共鸣，这使它发音洪亮、高贵、醇厚；第二是有一种结实而有力度的颗粒感，打个比方，就象双簧管发高音时，或者是优秀的意大利男高音发声时的那种结实感觉。这使它发音明亮、华丽、激越。这两种感觉要同时存在，比较均衡，那样这把小提琴就有了很好的音色。再进一步说，大家一般认为：斯特拉德琴在同时含有两类音色的同时，它是略微向第一种音色靠过一点，所以给人以高贵的谐和感觉，有人说它音色象丝绒一样；而一般认为瓜内里琴就向第二种音色靠过一点，给人以明亮的光泽感和颗粒感，更具有穿透力。这两种音色在同一把琴里是要求同时均衡地存在，不可走向任一极端。假如琴的音色大多是第一种特征，那么这把琴就感觉音色非常“空”，即使很响，其音传不远。反之，其音色大多是第二种特征，那么这把琴就感觉音色过分“硬”发出象“划玻璃”那样的音色来。这儿人人都知道，小提琴的音色是会变的。这种变化，在不作任何修理改造的情况下，对于品质正常的琴来说，它是一种慢慢从具有第二种音色向多具有第一种音色来过渡。所以我以往一直说，买新琴，一定要挑发音偏“紧”一点的，以后时间推移，就会逐步变得陈化、谐和同时还能保持穿透力。从制作工艺来说，不管制作者掌握了什么奥妙，只要用新料制琴，那么其琴板一定要比制作者心目中的理想状态作得厚一点。那样，日后才可以保持其优美的音质。
