在指法的音准训练中，初学者是按照指法表的图示来进行演奏练习的（即是指 “乐器音准” ） 。 在这个学习的阶段过程中，由于演奏者能力较低，并不能发现指法表以外新的指法。 当然指法表是通过前人不断演奏实践总结下来的，但是随着时代的发展、 实践表演形式的丰富以及演奏技术的不断提高，人们在原有指法表上会对某些音的音准进行一定的弥补和扩充。现如今演奏者在演奏过程中通过辅助键可以提高音的准确性。辅助键的运用是针对一些特殊音的音准进行的。例如，a1音在演奏维克多贝宾的《HinandaleWaltzes》第五首圆舞曲作品时，如果用法式波姆体系乐器演奏此曲，就可以运用来对a1音进行音准方面的调整。 因为乐器制造的再精确也不可能把每个音孔的音做得绝对准确。单从指法这个角度看，运用辅助键是非常必要的。分析这首圆舞曲可以看出从第13小节单簧管独奏开始 a1出现的频率很多，所以在演奏上应多注意其准确性。通常，指法表上a1音只是用左手食指进行演奏的，而法式波姆体系单簧管制造上其中的一个特点是上节与下节之间连接起来时一共有六个相连的音孔。由上节到下节音孔排列的顺序，分别以一至六为代号，这就为辅助键的运用提供了一个很好的有利条件。 在a1这个音运用辅助键时都会增加左手中指、 无名指，用它们去分别盖住第二、第三个音孔，并用右手中指、无名指以及小手指分别盖住下节的第五、第六个音孔以及低音区f音键，如果用原有指法表去演奏a1这个音，演奏者吹奏出的音准都是偏高的，音色容易散开。通过上述办法会更加有效拢住气息的统一性，从而使音色更加圆润，也会使偏高的音准降低，其音准和音色二者在演奏上得到了完美的结合。运用辅助键演奏a1时，如果只采用左手盖音孔奏出的音准会相对更加偏高，而只用右手盖音孔奏出的音准会偏低一些。建议演奏者在使用不同品牌和型号的单簧管乐器时，不妨采用辅助键的方法先去试音准，然后根据不同的情况去选择手指盖音孔的位置以及指法的排列顺序。合理的运用辅助键这个方法一定会对吹奏出好的音准奠定一个重要的基础。
此外，在演奏中还会出现指法表上没有的指法。例如，当演奏#a2音时，向上六度便会吹奏出#f3音，在普朗克的 《奏鸣曲》的作品中出现了很多关于这个指法的情况。重要的是一定要在长音音准练习时把指法表以外的指法都加以练习和了解，演奏者要掌握到同一音准有几种不同的指法能够演奏，哪个音准偏高或偏低，然后再合理的选择出最佳音准指法并运用到乐曲演奏当中去。
需要指出的是，影响音准的因素还有乐器本身的音准性。在初学者看来，安装每一个单簧管乐器节做到无缝隙，通常音就很准了，其实这种情况并非完全正确。有时同一型号的乐器在制作工艺上也会有一定的区别，这就对乐器的音准产生了某种程度的影响。如果演奏者自身的经验不足，建议不妨安装乐器节时先找一位优秀的演奏者来帮助你试吹音准和音程的关系。如果哪个音区整体偏高，就应对那个音区乐器节之间进行距离长短伸缩的调整，以后练管过程中就要记住每个管节的安装距离。当然，更要记住的是调整以后的音准准确性。有些型号乐器当演奏f与e音时，e音容易偏高，那么就可适当拔出喇叭，这样做主要是确定音的准确性，这个办法也可以用于调整某个音区的整体音准问题。最终，还需要结合演奏者自身所具备的音准能力来进行吹奏。对于乐器细小的调整同样会对音准产生至关重要的作用，因此在平日的练习和演奏中要注意到细节问题的重要性。
