在1650年至1750年期间，不仅是克雷莫纳，也是意大利提琴制作的黄金时期。在意大利的许多地方，各有各的制琴学派和优秀大师。他们之中，有些是继承了克雷莫纳或布雷西亚的传统，但或多或少也有自己的特色。那是一个制琴英才辈出的时期，那时许多杰出大师们留存下的作品，至今亦多为名贵珍品。
一、克雷莫纳学派
1. 弗兰切斯科·鲁杰里 （Francesco Rugeri 或 Rugieri,1620-1695）他和他的两个儿子贾青托和温琴佐（Giacinto and Vincenzo）都做过不少好琴。
2. 焦万尼·巴蒂斯塔·罗杰里（Giovanni Battista Rogeri 活跃于约 1670-1705），N. 阿玛蒂的弟子。他的儿子皮埃特罗·贾科莫（Pietro Giacomo）也是一名技艺精湛的制琴师。
3. 贾科莫·杰纳罗（Giacomo Gennaro 约 1640-1655 活跃期）N.阿玛蒂的学生。
二、威尼斯学派
1. 多梅尼科·蒙塔尼亚纳（Domenico Montagnana 1687-1750）；
2. 圣克图斯·塞拉芬（Sanctus Seraphin 1699-1758后）；
3. 马泰奥·戈夫里勒（Matteo Goffriller 约1699-1742）。
以上均为意大利制琴史上很著名的大师。
三、米兰学派
1. 泰斯托雷家族，从事制琴的主要成员：
2. 卡洛·朱塞佩·泰斯托雷（Carlo Giuseppe Testore 活跃于1690-约 1720 ）；
3. 卡洛·安东尼欧·泰斯托雷（Carlo Antonio Testore 活跃于约1720-1760 ）；
4. 保罗·安东尼欧·泰斯托雷（Paolo Antonio Testore 活跃于约1750-1760 后）；
5. 皮埃特罗·泰斯托雷（ Pietro Testore 活跃于约 1750-1760） ；
6. 焦万尼·格兰奇诺 （Giovanni Grancino 活跃于约1685—约1726）， 是米兰最重要的制琴大师，也是 C·G·泰斯托雷的老师，对米兰制琴事业影响很大。
四、那波利学派
亚历山德罗·加利阿诺（Alessandro Gagliano 活跃于约 1700—约1735）。他的家族是意大利最著名的制琴家庭之一。家族中的制琴师较多，尤以杰纳罗（Gennaro ，活跃于约 1740—约1780）最杰出，系斯特拉迪瓦里学派。
五、皮亚琴察学派
焦万尼·巴蒂斯塔·瓜达尼尼（Giovanni Battista〔 J·B· 〕）
Guadagnini 约 1711-1786）是瓜达尼尼制琴家族中最重要的成员。他家三代人自 1740 年以前从事此业直至 20 世纪初，在继承斯特拉迪瓦里传统方面占有重要地位。
六、波洛尼亚学派
焦万尼·托诺尼（Giovanni Tononi 逝于1713）和他的更出色的儿子卡洛·托诺尼（Carlo Tononi 逝于1730年3月8日）。
七、曼图亚学派
1. 卡米洛·卡米利（Camillo Camilli约 1704-1754 ）是皮埃特罗·瓜尔内里（ Pietro Guarneri ）的高徒。
2. 托马索·巴莱斯特列里（Tomaso Balestrieri 活跃于约 1750-1780）在他的琴上自称是克雷莫纳人。他最好的琴是斯特拉迪瓦里的那种拱弧较平的琴型，发音强有力，适于独奏；桔红的漆非常精美。他做了大量小提琴和为数不多的大、中提琴。
