The Best Of Joe Satriani－续1

Figure 1－吉他solo
“Rubina”的solo，不但是全世界的吉他狂人最喜欢的一段solo，还是Satriani的前学生，Steve Vai，个人最喜欢的solo。当Satriani第一次坐下来听着这首歌基本的伴奏音轨，他好像怎么也无法离开G（4弦5品）到A（4弦7品）这两个音符。毫无疑问，Joe需要的是一个伟大的开始点，然后记录下这段24小节的即兴演奏。
整段solo， Joe显示的即兴演奏特色从大家熟知的部分中分离出来――凭直觉产生的切分音。这个微妙的节奏转变，打破了标准的16分音符，使音乐有了呼吸上的停顿（3到8节，11到12小节,16到17小节，等等）。――这样的变化构成了所有乐器演奏家弹出的最有味道的solo。
不要让上面的一段骗了你。在大多数Joe的经典旋律中，他完全运用的是一系列的连奏，只不过是用在了恰当的地方而已。在9－10小节，Joe使用了一个7把位的B小调五声音阶（B－D－E－F＃－A）。在G－Em的和声进行中使用B小调五声音阶中一个有趣的安排。因为出现了不寻常的音阶音（要特别注意F＃），这个音是传统五声音阶应当尽力避免的[注：在这个调上更传统的五声音阶应该是G大调五声音阶（G－A－B－D－E）或者是E小调五声音阶（构成音完全一样，只是从E开始：E－G－A－B－D）]。在这里Joe按照4度和5度音程关系从高音弦向低音弦转换，同时中间用到滑音技巧。在与外星人冲浪Surfing wit the Alien专辑的“Circles”中（Fig2,27－28小节）同样用到了这种五声音阶的转换。
在18小节中，Joe在1到4弦上运用了一个大约两个八度的螺旋式的下行。要注意每组音（大约每三个音符一组）是怎样转换的，这样使他能在一根弦上弹出更多的音符，并且能使左手在指板上获得更大的移动空间。

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MEMORIES　作者Joe Satriani
Joe Satrani总是说他的目标是在自己的歌中编写的solo能像Jimi Henrix在“Machine Gun”和“Voodoo Chile”中的solo一样，具有非常强烈的旋律性和生动的效果。在完成“Memories”后，Satriani充满成就感地离开了录音室，为他自己创造出了如些美妙的旋律而骄傲。然而，他仍然认为Hendrix的演奏代表了吉他艺术的最高水准，并且希望自己有一天能接近这一水平。
Figure 1－吉他solo
经过1－2小节一系列自由的下行滑音之后，Joe运用了一段A小调五声音阶solo（3－4小节：A－C－D－E－G）。这四小节的动机在下一个四小节中被完全地重复（5－8小节），接下来转为一段六连音速弹（三个音符一组，每拍六个音符）。9－12小节，Joe使用了大量的勾弦，击弦，弹奏出了A小调自然音阶（A－B－C－D－E－F－G）的每一个音符（在不同的八度中）。13小节，到了第8品位时，Joe转为了一段在一弦（C，D，E三个音）和二弦（B）的六连音连奏。16小节，六连音连奏又转为16音符上行，之后转为D小调。
为了适合17小节开始的转调，Joe在17－32小节使用了D小调自然音阶（D－E－F－G－A－Bb－C）的某些音符。在一段Dm7（D－F－A－C）的琶音下行之后[注：这段同“Not of This Earth”的16小节和“Crushing Day”的31小节，35小节很类似]，在19－20小节，Joe放弃了源自D小调五声音阶（D－F－G－A－C）的经典布鲁斯乐句规则，在A（2弦10品）和G（3弦12品）之间增加了一个经过音b5（Ab）。21－22小节，Joe依然使用了五声音阶，通过一系列的组合推弦（大于一个全音的推弦）来增加曲子的色彩。
在一段手掌闷音三连音上行之后，Satriani转为了一段D（3弦7品）和其他高音弦音符的交替弹奏，构成了一个D自然小调音阶下行（25小节）。类似的方式在26小节再次出现，只是D出现在了高音弦上。在短暂的回到Satriani的布鲁斯旋律之后（27－28小节），接着是两小节跟在拨片制音后的四分音符构成的乐句。拨片制音是指在弹奏最终音符前用拨片下拨几根相邻的低音弦。在这些低音弦上制音从而发出没有特定音高的音符，为最终的音符增加了铺垫，同一般的拨片拨弦比能产生出更加生动的效果[注：在“Circles”的solo（17－18小节）中运用了相同的手法]。在一系列在一弦的击弦，勾弦，滑音下行之后，Joe用了一个和17小节的Dm7琶音下行非常相似的在Am7的琶音下行（32小节）结束了这段音乐。

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