3﹒病虫害：过度严重的虫害都是不利于竹材生长的，除了两种情形，其一是轻微的虫害，意指并未严重破坏竹子生长形态，此时因受虫蛀的竹子会生长缓慢所以同样会比较结实，所以适于制笛，另一特例是所谓铁心笛的状况，曾经访问乐器行将铁心笛夸大甚至误传其形成状況等，其实铁心笛意指竹子受虫蛀了一个洞，被露水、雨水浸湿使的竹子內壁病变，內部整段成黑色，而硬度极高，一般修笛刀不易挖动故称之铁心，通常只要笛子里有一段是铁心音色就会比一般笛子音色再亮，所以当初不肖商人将竹子表皮刮伤，內部浸入特殊药水，使其成黑色，之后以高价卖出以求取暴利，皆是由于多数人夸大铁心笛之功能。
4﹒施肥：随着乐器需求量大增，许多制笛师在土壤上施肥，让竹子生长快速，但是如此的状况下却严重影响竹材品质，因为施肥后竹材快速生长，材质必定松散，制笛后音色往往不佳，实是急功近利的行为。
（二）、取竹
名制笛师董雪华[5]认为以生长四到五年竹龄的竹子为制笛材料是最为适宜的，因为竹龄夠老，其密度较高，材料水分也较少，反之现在因笛子需求量大，生长未满两年的竹子就拿來制笛因竹肉还幼嫩其效果较之老竹为差，但是过老的竹子也不适宜做笛子，毕竟竹子非木本植物，当生长超过六年以上即走下坡，质地开始松散；取竹的时间也是很重要的，通常是在冬天十二节气中的霜降时收竹子，因为此时竹子的含水量较低，制笛之后比起夏天收的竹子不易发霉，所以取竹的时机也是相当重要的。
（三）、干燥
制笛的竹材一般应干燥兩两年以上，自然风干，自然风干的竹子也有水分，赵松庭老师认为竹子的水分至少必须保留五分之一，不然过度干燥后制成笛子时发音干涩，而且遇到湿度急剧变化时通常会出现开裂的情況。董雪华先生说：「在烤竹子时，火候必须掌握好，不能烤得太干，又不可里面存留太多水分，这样的竹子制成竹笛后音色圆润」，足见含水量对于做竹笛的重要性，一般自然风干时此取交叉叠放的方式，虽然比较佔空间但是竹身与空气的接触面较大，容易达到干燥的效果，紫竹类竹子一般风干时候竹节是不打通的，有人认为是否打通后竹子內壁才能易于跟空气接触，但是我们认为留下竹节能夠保持內壁的平均度，避免因风干时竹肉开始收缩的情況下无竹節支撑而造成的变形；风干时候场地的空气也是很重要的，铜岭桥位于山区，其实湿度是很重的，我们一般会希望是有南面的风吹拂，因为一般东风跟西风所带的湿度约为80，太过潮湿，竹子不易干反而易于发霉，北风湿度约30，所带湿气太少，易在风干过程中使竹子开裂，南风湿度约45，是最适宜的风，以前铜岭桥并未发现此一差別，所以竹材都是放置在四面开放的空间，湿度变化剧烈，不仅不易干燥，还容易发生裂竹的现象，現在、已经开始知道针对不同气候、季风来调整开哪面窗戶，调整竹子放那个方面，可见制笛经验正在慢慢进步中。
（四）、去竹青
竹子干燥后会杀竹青，即将竹身上那层青色皮以砂纸磨掉，只能磨去少许，曾有制笛师以刨刀去皮，如此伤到竹肉反而有害于音色，之前坊间有一号称石斑竹的笛子仅是未去竹青的竹子，虽然美观但是竹皮与竹肉间之密度差异甚大，反而会使音色发挥不出，实在是不好的制作方式，在杀竹青时，有经验的师傅只要闻到竹青的香味就能分辨出此竹材是否优良。
（五）、烤竹
竹子在自然生长的过程中往往不是完全直的，我们会通过一道烤竹的程序，將他扳直，先观察出竹子弯曲的面，将此处以高温使其暂时软化，准备一块木板，木板中挖出各式不同大小之圆孔，将烤软的竹子放入与之吻合之孔中扳直，之后急速以水浇之使其定型；烤竹时以前是直接以瓦斯炉的火来烤，但是大家发现此种火力不夠強容易烧焦表面，內部不夠软，扳动时易使竹子开裂，所以現在大多以炭火烤竹，烤竹时在竹身上抹上一层油，使的温度平均不至於烧焦，烤竹过程中竹子本身水分也会減少，但是不宜过多，如果自然风干时间不夠长，以火力将水气带出，制成的笛子以后有变形的可能，因为大量水分急剧被逼出使纤维毛细孔张大，不只影响音色，以后水分也容易回渗，此种笛子刚开始吹奏时覺得竹子很干音色很好，到很快水气就回來，笛子易发霉，音色也会变差，所以烤竹的时间的掌握也是不容易的。
（六）、画线定孔距
赵松庭老师研究出的定音数据一直是制笛师做为参考的重要依据，当然其中还是有许多需要修正的，不过这只是订出孔之间的距离，在画线定位的考量（在竹身哪一面开孔）却不是那么容易，因为竹子本身不是正圆，不仅外径如此，內径也是，正确的下点位置将決定竹笛的整个反应及音色，吹孔及膜孔之位置关系尤大，膜孔的位置如果不正确，将严重影响所有高低音的音色，現在大多数制笛师已经慢慢著眼于此一现象，将使制造笛工艺更进一步。
（七）、修孔
孔的形状及修孔角度对整个笛子的音色及发音灵敏度是相当重要的，现图示如下
类別
吹孔
膜孔
指孔
形状
长橢圆但左右两边稍平整。
长橢圓圆。
应因音色之不同有不同之形状、大小。
大小
最大
最小
介於吹孔与膜孔之间。
角度
向內斜挖约20到40度。
向內斜挖约25度。
向內斜挖约30到45度。
（附言：角度问题关系音色之变化，极富弹性，但有其最大与最小值。）
1﹒形状与大小：吹孔之形状为何要成长橢圆？其实是为了适应嘴型，因为吹笛时口风集中的状况下风门不会完全圆形，反而是有点扁的弧形，倘若吹孔入气边缘太圆则与嘴型不符，则发音效率反而较差，所以在长橢圆形的边缘要弧度減少，有点接近直线。而膜孔以前多是圆形的对音色的帮助不大，后来改成橢圆形使得发音更加明亮而富色彩，但是过大则音色会吵杂，发燥，反之，过小则会使音色发闷，发虛，基本上我们是不建议初学者或不懂修笛子的人调整吹孔及膜孔，否则音色很容意被破坏；指孔对音色虽有影响，但不如吹孔及膜孔来的严重，毕竟为了音准问题，常常需要调整孔的大小，不小心挖太大时，虽會让音量变大，但还不至于破坏掉整体音色，一般来说指孔形状越胖音量越大，如以前鹅蛋型及黄豆型时，其音色皆较明亮，尖橢圆形时会出一较尖锐的金属声，如果需要较为大器的声音时，指孔比一般为大，如丝竹时，指孔也是调整较小的。
