蒋国基，男，1950年7月出生，上海市人。国家一级演奏员，作曲家和吹管乐器的发明家，中国音乐家协会会员、中国民族管弦乐学会理事、浙江省学会副会长、浙江歌舞团笛子演奏家，师从赵松庭。
中国音乐家协会会员中国民族管弦乐协会理事、浙江省民族管弦乐学会副会长、国家一级演员。自幼师从笛子大师赵松庭，1976年以一曲《水乡船歌》享誉海内外，被誉为"充满魅力的演奏家"。代表作有《水乡船歌》、《采桑曲》、《雁荡秋色》、《忆江南》、《西子湖畔采茶忙》并着有《蒋国基笛曲选》、《笛子入门教材》。
在演奏上，不仅笛艺精湛，对箫、巴乌等的演奏也颇有造诣。1996巨笛的试制成功填补了民族吹管乐器低音的空白。所谓艺无止境，蒋国基先生正以极大的热情投入对埙的研究与演奏中，创作了埙曲《雷峰夕照》。
蒋国基是一位天才横溢的音乐家，他除了是国家一级演员外，亦是作曲家和吹管乐器的发明家。蒋国基师从笛子大师赵松庭，他于1976年全国大赛中一曲《水乡船歌》崭露头角，自此在各类比赛连连夺冠，声誉日隆，被海外报纸誉为"不可多得的神笛"和"充满魅力的笛子演奏家".
本名陈勤一，蒋国基是中华人民共和国的同龄人。伴随着国家的命运，他的人生也有波有折，吃了不少苦。据蒋国基的亲姐姐陈平一介绍：蒋国基本名陈勤一，父亲陈复宪是国民党高级官员，国民党战败其父应赴台湾，但因牵挂儿女不忍离去被抓了起来。
此前陈复宪曾借钱给一户蒋姓人家做生意，但蒋家经营不善赔了本，陈复宪被抓后，蒋家念及陈家给钱之恩，见陈勤一母亲拖儿带女，辛苦抚养6个子女，就将年龄最小的陈勤一带回家抚养，从此6岁的陈勤一告别了本名，更名为蒋国基。
蒋家是个职员家庭，生活过得很辛苦，蒋国基只念了3年书，这成了蒋国基心中永远的痛，也成了他日后总是比别人多付出、多努力的一个根子。随蒋家住在杭州话剧团一个仓库边上，看不到未来的蒋国基已经11岁了，依然对生活怀有梦想的他这时碰到了他人生中第一个指路人——沈福官，他说“我带你去考杭州杂技团吧”。
蒋国基抓住了苦难生活中这点光亮，顺利考取并开始了长达两年的杂技基本功训练。直到杂技学训班解散，他又幸运地碰到了浙江省文化厅艺术处分管木偶皮影杂技的施振眉，他把蒋国基介绍到了浙江皮影剧团。13岁的蒋国基又开始学起了皮影戏操作，在他眼里皮影是没有生命的东西，他不喜欢；而那总是在伴奏时出现并不起眼的笛子却牵动了他的情感，他决心学这门手艺。可当时剧团里保守的老艺人不肯教他，于是背着团里的人他起早摸黑自学起了吹笛子。
机会只给有准备的人。一天吹笛子的老艺人病了，没有人伴奏团里很着急，心里有数的蒋国基说“让我吹怎么样”，结果这一吹就吹上了，此后短笛更长笛，吹到了北京，吹到了非洲，吹到了世界，越吹名气越大，成了知名笛子演奏家。
恋上了吹笛子，蒋国基的起点不低，谁名气大就拜谁。经朋友介绍，他找到了当时正在牛棚改造的赵松庭，顶着右派帽子的赵松庭很不解：“你怎么这时来拜师”？但赵老师没有拒绝他，笛子成了爷俩心心相印的话题，他一边烧水一边听着蒋国基吹笛子，并纠正说“方法都不对，要从头来”。16岁的蒋国基没有灰心，从海宁到杭州，有空儿就往赵老师那儿跑，那时路上来回要一天，但他乐在其中。
“文革”时，皮影戏剧团解散，成立了文工团，蒋国基不再只吹笛子，需要什么就干什么。拉二胡，吹唢呐，手风琴伴奏，甚至还上台演过京剧“杨子荣”，但他始终放不下的是笛子。也许是祖师爷赏了他这碗饭吃，恩师赵松庭不但教他吹笛子，还教他作曲，并于1973年把他介绍到了浙江歌舞团。1976年蒋国基尊师命到北京参加全国器乐比赛，一曲自己创作自己演奏的《水乡船歌》使他一举成名。
生活的苦难成就了他的创作，他的作品中处处流淌着对生活的感悟和热爱。皮影戏唱腔、嘉善田歌都曾做过他的音乐素材，他长期生活的海宁、水乡在他的作品中若隐若现。人们称他“水乡神笛”。蒋国基曾感慨地说：“赵松庭对我有恩。我念的书那么少，文化水平低，但他教我作曲，告诉我‘水乡是你的立足之本。你一定不能离开杭州，这块土壤才是滋养你艺术的根基’。我从写景到写情，以前注重风格，现在更重视内涵，《大漠》和《剑》是我比较认可的两部自创作品。”但我感受，他偏爱演奏的曲目之一却是赵松庭改编的《鹧鸪飞》，乐曲的静和思是他偏爱玩味的。
清高的蒋国基做人却很低调。他早就是“角儿”了，可除了演出往中间站外，他从不站在显眼之处。出国访演时我与他同行，从旁观察，他吃饭时从不入座主桌，吹笛时声大说话时却声小。
凡大家必有大德。老师的修为影响着学生。蒋国基说：赵老师很有文化修养，但为人谦虚。“低调做人，高调做事”是蒋国基被公安局关进去时悟出来的。1988年，蒋国基时任浙江民乐团团长，应邀到美国演出并给纽约民族乐团带一批乐器。征得省文化厅同意，购买乐器的钱直接打到了乐器厂。但有些乐器没货，有人提议可以在家里做再收上来。一切公事公办，蒋国基没放在心上。
直到1990年，他率团到法国商演时，有些人不在出国名单上而因怨生恨，诬告蒋国基带那批乐器是投机倒把。两年前的事情成了导火索，经审发现当时上海乐器厂的半成品被人偷出去在家里加工后出口，偷半成品的人被公安局抓了起来，蒋国基也以“销赃罪”被抓进去查问。
整整38天，一身傲骨的蒋国基死不认罪，直到公安局查清事实才宣布“蒋国基同志你被冤枉了”，蒋国基不让步，坚持要公安局给出书面证明，还他清白。炼狱般的38天，在一个人的精神层面留下了什么，只有蒋国基刻骨铭心；非比寻常的38天，在他的颈椎上留下了至今不曾痊愈的疼痛，每次吹笛子时他都得忍受，因而蒋国基演出后偏爱喝点小酒，他说喝了酒就麻木了，颈椎就不那么疼了；38天炼狱般的体验使他悟出了一些道理“以前我很高调，对任何人都不买帐，后来我悟出来不能个性太强、喉咙很响，做事不只是实事求是，还要讲个方法，还要想到别人”。
蒋国基被关时，赵松庭急得多方奔走，3次骑车到文化厅作证“蒋国基不是那样的人”。师生这份患难之情、知遇之恩，蒋国基念念不忘。当年赵松庭的右派平反也是蒋国基帮着跑下来的。知恩图报贯穿在蒋国基的行事当中，如今他想得最多的依然是赵老师想干的事，他说“像赵老师为笛子付出那么多的人不多，我们学习笛子的人应该像他那样踏踏实实多为笛子做点事”。都快60岁的人了，蒋国基每天忙着搞创作、搞乐器改革、普及笛子教育。他在延续赵老师的路。
蒋国基自我总结：“我运气很好。我这个人很笨，但我很努力”。实际上，一沾笛子他就聪明异常。弯笛、双人笛、骨笛、口笛、石笛、巨笛在他手里如同玩物，他对研制、吹奏它们兴致无穷。我曾问他，怎么想起吹3米多长的巨笛？他说当时民乐很不景气，不得不想各种办法吸引观众。
