唢呐就不行，装腔作势的，像个东张西望的光棍儿，喜事也忙乎，丧事也忙乎。在农家的小院里，嗓门一吊，便呜哩哇啦地闹上半天。捂上悲伤，能炸响一院的喜悦；捂着喜悦，就淌出四野的悲凉。唢呐的悲喜都是表演给东家看的，而他一辈子无悲也无喜，所以唢呐没有性格，云来了就下雨，雨过了就天晴。
说到底，唢呐应该算那种没有血性的男人，咋咋呼呼又窝窝囊囊。
二胡又好像太有性格，像林黛玉双眉紧蹙，凄凄惨惨的，放眼望处，满目悲凉。无论什么时候，只要阿炳的《二泉映月》
起，在江南漫长而幽静的巷子里，在长长短短的石板路上，在被愁雨濡湿的如诉如怨的哀泣中，流淌的便是那绵绵不尽的凄凉。我很少听过用二胡演奏的欢快的曲子，如果真有的话，那也定是强掩凄苦生出的欢乐，听到尽处，弦弦背后也只能是悲剧的苍凉。
二胡是骨子里凄凉的乐器，这是他永远无法改变的性格。
箫全然不这样。我长久地喜欢着那首用箫演奏的《绿袖子》。第一次听起，我就被它深深地打动，那种悠远的意境，那种似乎在旷野中低回的旋律，一下子便把我的心牢牢地抓住了。
箫必定是流浪的，这是他生命的底线。他像边塞诗人，也像流浪歌手。他的声音可能从高高的山峁上淌出，或为清泉，或为瀑布。也许要流过几块岩石，也许要漫过一片草地，他脚步轻盈而又虚无缥缈，不追忆什么，也不留恋什么，仙风道骨，衣袂飘飘；他可能从戈壁的一处古堡中流出，夕阳残照，暮色朦胧，穿过一个沙丘，绕过几簇红柳，好像有前行的目标，又好像漫无目的，柔情似水，悱恻缠绵。如我仅听过一次的《阿兰蒂斯之恋》中就分明透出情人湿漉漉的情思，绵绵不绝又若即若离。
《勃拉姆兹小夜曲》就很轻松，轻松得有些散漫，像在月光下散步，或者只是懒洋洋地坐着，有一搭无一搭的。《鸽子》却来得急促紧凑，一会儿热热闹闹的如圆舞曲，一会儿又骤然严肃似《命运》交响乐，但贯穿其中的箫声总是飘逸、悠远、空旷、灵动的，不可捉摸又活灵活现。于是曲子听起来又别样的轻缓、舒柔。“四面边声连角起，千嶂里。长烟落日孤城闭”，范仲淹所描绘的这边地的的声音里，定有不绝箫声吧！我想箫的根应该在边地，边地应是他出生的故乡。
箫的山水气质注定他是属于民间的，但又不会一生蛰居于某一乡村而赖着不走，他灵魂的内核是飘动的。他一生都可能在流浪，越是辽阔苍茫的地方，越有可能看到他的身影，但面色红润的他是在不羁的流浪，而非落魄的漂泊。流浪的内蕴是淡泊和洒脱，这也许就是箫惹人爱怜的气质吧。
