耳朵得好使，滑音效果才好，否则你吹出来自己都听不出好坏，效果就不好。我主张先掌握正确呼吸方法，然后把音基本吹准确，才可以练滑音，当然，滑音也是贯穿始终的训练项目，大家可以参考《学箫镜铨》。揉音刚才谈的是5组必学必练的技巧，这5种技巧基本上是贯穿始终要学的。还有4组可选的技巧，第一个是揉音的技巧。喜欢吹小调歌曲、山歌、民歌、流行歌曲的朋友，掌握揉音是很有必要的，在模拟人声歌唱的时候很有用。揉音特别容易让你产生缠绵悱恻的感觉，比如，我吹一个红楼梦里面的一段（示范……），这就是揉音。我用大拇指在8孔以半孔方式稍微往下摁了一下，没按严，本来是半孔，稍微按多一点再马上回来，再听一下（示范……），我夸张了一点，为得是让大家听得更清楚。这种揉音，在一般的通俗歌曲里，用处可是大了去了。揉音跟滑音属于同类的技巧，只不过滑音是大动作，从一个音跨到另外一个音，而揉音是小动作，在本音上面用手指揉那么一下，揉音很微妙，但是掌握起来跟滑音很像。它的训练时机，跟滑音一模一样，先掌握正确的呼吸方法，然后把基本音吹准确，就可以开始训练，揉音也是贯穿始终的训练项目。花舌花舌在笛子技巧里用得多，在箫里面也不能说用不上，像《秋霞》那首曲子里面有一句就用了花舌。如果掌握了花舌的话，在某些特殊的场合里也用得上。我跟大家演示一下在箫上的花舌，比如我用喉花舌是这样的，（示范……），舌花舌（舌尖的花舌）是这样的，（示范……），两种都可以。我们有一篇文章讲花舌，大家可以去找一下。花舌是特色装饰手段，用的机会不多，所以不重点说。气冲音气冲音其实来源于尺八。这个技巧在我们传统的笛子也好、箫也好都没有。近些年，有些作曲家和演奏家在曲子当中用气冲音，像《登幽州台歌》，马迪老师就在里面用了气冲音，用得很好，效果也非常得当，听起来很舒服。气冲音这种技巧要学会也不难，其实就是把口风变化一下。口风本来是正常的，我们花了很大的精力把风门形态搞正常了，搞得合适舒服，风门的灵活性也有了，这个时候你要破坏它，把风门的上下开口变得超大，然后去吹。
其中有一个技巧——不能太使劲，一使劲它就超吹了。要把劲儿拿捏在发出气声加本音的程度。比如，我本来要发一个音是5，那就是5，不要变成高5，也不要变成超吹的泛音2，我就是吹的5，气速要把握好，还有，风门不能过大，虽说要变得超大，但也不能过大，过大的话就吹不出来音了，只有气声没有本音，那也不见得好听。可以演示一下（示范……），前面我吹江河水的时候也用了一下。我们有两篇文章分量很重的文章，一篇叫《气声技术的声学分析》，这是法国的一位声学家写的，它从声学角度分析现代长笛和尺八各种各样的气声技术，为了让这一篇文章起作用，不至于看了以后没什么感性认知，我专门收集了一些气声技术演示的视频，完全对应于《气声技术的声学分析》这篇文章。大家可以把两篇文章对照着看循环换气第九个，循环换气技巧。我不建议每个人都去掌握，因为它特别花时间。有的人说容易，是因为会者不难，当你学会了一样东西以后，反过来说容易，其实有点不公平——你在没学会之前也花了功夫的。我们先不说学会循环换气难或不难，这一点对不同的人不一样——要想把循环换气用得很好，不管你开始学得难不难，要想用得很好，大家都不容易。为什么？因为循环换气改变了人的呼吸习惯，它本身是反生理习惯的。前面刊出了《循环换气原理与训练》，内容是很详尽的，愿意学是可以学，我就不演示了。
循环换气要看演示就太多了，有很多演奏家带循环换气片段的曲子，比如《三五七》和《鹧鸪飞》的现场表演，但光看表面也看不个名堂来。我建议大家多去看《循环换气原理与训练》这篇文章来学循环换气。循环换气适用的曲目和应用的场景不多，我建议处于初阶和中阶的朋友，不想吹独奏曲的，没必要去学这个东西。如果想学的是大家喜闻乐见的通俗歌曲或者小调，你压根不用学循环换气。这个不值得。今天讲的5组的必学技巧，大家回顾一下。学了这5组必练技巧以后，如果学有余力，也可以去掌握另外4组可选技巧。听完了这个内容以后，如果您喜欢并觉得有收获，请帮忙点一下右下角的再看，或者转发给您的朋友圈，给您的朋友也好，让更多的人看到这个节目，让这个节目办得越来越好。今天咱们就说到这里，下回再见。附：根宁说箫“往期重要文章”列表索引归类梳理往期重要文章，便于集中阅读。更新至2022年4月20日。
