把喷气柱（air jet，或称口风）的变化与指孔开闭相组合以演奏不同音阶，是箫笛类乐器的基本特征之一。
指法表列出了不同音阶的相应指孔开闭状态——让学箫者能按图索骥地在乐器上找到这些对应关系——从而开始音阶的练习。
不少箫友对指法表有着各种疑问，试总结分析如下：
指法表与箫的调高：一般来说，所有合格的箫，其声学构造都是相似体。只要指孔数目相同，不论是G调、F调还是E调等，音阶与指孔开闭的对应关系是一样的——不同调的箫适用于同一张指法表——不存在针对某调箫的特定指法表。
指法表与保留指：保留指是乐器演奏的常用概念——当指法从A变换为B时，A指法的某个（些）指头保持不动，继续存在于B指法中，这些保持不动的指头就是保留指。例如，在筒音作5指法表的自然音阶中，2、6指基本上是始终关闭的，也就是说，在变换音阶的时候，这两个指头成了不改变状态的保留指，从而增加了两个持箫的支撑点，大大有利于持箫的稳定性。问题是，有的指法表把2、6指标识为保留指，而有的指法表则认为2、6指应和其他手指一样，在音阶变换时顺序抬起——其他条件不变时，2、6指是否按下，会造成可感知的音高变化，指法表之间的不一致，造成了很多学箫者的疑问——到底这两个指头要不要作为保留指？如果作为保留指，会不会让吹出的音不准呢？这个问题牵涉到深刻的演奏甚至乐器制作问题，这里暂不展开，不过，基于对现实情况的长期观察和总结，还是可以先给出我的结论：强烈建议让2、6指成为保留指，以增加持箫的稳定性；并在挑选乐器的时候，注意选择那些更倾向于以2、6指为保留指调准的乐器。
筒音中音的两种指法：筒音的中音有两种指法，其差异在于是否打开8孔。不打开8孔的指法，适用于吹叠音、颤音，以及快速经过筒音的乐句时；打开8孔的指法，是通常更推荐的方法。原因有二，一是打开8孔的指法发音更稳定，不会像不打开8孔的指法那样，容易掉到筒音低音或超吹到筒音泛音2上去；二是，由于发音稳定，这个指法的音量、音色调整范围相应加大，是表现力更强的指法，故使用价值更大。
筒音作5中音4的多种指法：此音的指法分两大类，一类是半孔指法：开8孔半孔，2、6指按下，其他孔打开，如果排除是否使用保留指带来的变化，这类指法就是这一个指法；另一类是叉指指法：抬8孔，按1、5、6、7孔，2、3、4孔可按可不按，由于存在三个可按可不按的孔，就产生了一系列的变化指法。分析一下这两类指法——半孔指法：好处，音准由按半孔的拇指精确调整；可与下方音阶指法相互滑动，完成上下滑音；弊端，掌握该指法要求的练习量较大，对耳音的要求高；无法完成叠音和颤音；叉指指法：好处，相对容易吹出；可以完成叠音和颤音；弊端：对气息要求较高，初学者用该指法难以奏出好音质，有时候音准也可能有问题；无法完成滑音。从这些分析可以看出，两种指法有一定的互补性，建议全部熟练掌握，择机使用。
5、筒音作5高音4的多种指法：与中音4类似，这个音同样有两大类指法。一类是半孔指法，该类指法与中音4的情况完全相同，即开8孔半孔，2、6指按下，其他孔打开；另一类是叉指指法，常见的如：开1、2；开1、2、7；闭2、6、7；开1、8等。与中音4的情形类似，对这两类指法分别进行讨论——半孔指法：好处，音准由按半孔的拇指精确调整；可与下方音阶指法相互滑动，完成上下滑音；弊端，所要求的练习量较大，对耳音的要求也比较高；无法完成叠音和颤音；叉指指法：好处，要求的练习量相对较少；可完成叠音和颤音；弊端：叉指指法似乎很多，但多数不容易吹准（一般来说，开1、2或开1、2、7的指法相对容易吹准），且不同指法所发声音的质量有较大差异；无法完成滑音。由于高音4的叠音和颤音其实并不常用，导致高音4叉指指法的实用价值比中音4叉指指法又有所降低。建议：熟练掌握高音4的半孔指法，该指法可以保证音准，很方便地奏出上下滑音，有很好的音量、音色操控空间，价值很高；叉指指法方面，建议掌握开1、2或开1、2、7的指法，以便在需要使用叠音、颤音的场合使用。
6、筒音作5的高音5指法：此音存在多个指法。例如，用中音5的两个指法急吹，同样能发出与高音5接近的音，但一般而言会偏高。建议掌握开1、3、4、8的指法，该指法容易吹准，且音色音量的操控性也很好。
7、第三八度叉指指法的选择：与中音4和高音4类似，从筒音作5的高音6起，箫就不再有顺序抬起的顺指指法（与叉指指法相对），而只存在叉指和半孔指法了，或多或少地，这些第三八度的每个音，各自有多个叉指指法存在，这些叉指指法的差异性主要是音准，从方便性角度来说，差异并不大，所以下面直接介绍推荐掌握的叉指和半孔指法，而不去罗列所有可能的指法形态。
8、筒音作5的高音6指法：此音常见叉指指法有两个，一是开3、4、5；一是开1、5。建议掌握开3、4、5的指法，原因同高音5。
9、筒音作5的高音7指法：此音存在半孔指法，：即按1、2、8，开7孔半孔；此音的叉指指法有好几个，但一般都会明显偏高。考虑此音叉指指法的音准偏差过大，建议放弃叉指指法，只使用半孔指法。跟所有的半孔指法类似，好处是音准可控，能奏有限的滑音；缺陷是所需的练习量较大，无法奏叠打颤音（曲目中要求这个音叠打颤音的场景其实很少）。
10、筒音作5的倍高音1指法：建议掌握开3、7孔的叉指指法，该指法容易奏出且音准不错。
11、筒音作5的倍高音2指法：建议掌握按1、6孔的叉指指法，比起其他叉指指法，该指法的音虽然也不容易奏出，且不容易奏准（一般偏低），但偏差的幅度可能是相对最小的。
12、多种指法之间的取舍：对一般的爱好者来说，基于练习量的投入产出比考虑，并不建议不加分别地练习同一个音所有可能存在的指法，而是首先掌握如上推荐的，那些价值最高的指法，在扎实掌握这些指法的基础上，根据音准、音色及音量的操控性、滑音和指法技巧的可用性等三方面（此三方面的价值依次降低）的实际需要，考虑掌握更多的变化指法。
相信以上的总结和分析，已基本概括了常见的指法表疑问。
