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如何制作二胡?二胡各部件的制作过程揭秘

来源:yueqiziyuan.com  作者:乐器资源网  时间:2018-03-14  

  二胡制作的基础是二胡琴壳的制作,要做好一个合格的木壳是非常不宜的,需要长时间的实践和对二胡工作原理的充分认识才能完成。依靠木工机械来完成是有一定局限的,因此在二胡制作中,制作人的个人技术水平是至关重要的。沈德庆师父从小在周万春学艺,至今已有50多年的,与周耀达先生相互探讨,继承了周荣庭先生乐器制作的精华,完善了乐器制作的工序要求,对弓弦乐和弹拨乐都形成的系统的理论和实践,为了使万春二胡保持高质量、高要求,两位老师傅都亲自出马,完成高档二胡的选料和木壳的制作,为万春二胡的优美音色和精致工艺打下了结实的基础。万春乐器的制作仍然保持着手工制作的传统方式。为了让大家了解二胡,懂得二胡,学会调整二胡,特将有关二胡制作的工序和制作理论展现出来。对二胡制作的原理有些了解,可以方便自己的在使用中调整二胡,一把二胡可以通过各方面的调整产生不同的效果,因此学会调整也是非常重要的。

  ??制作二胡,应先将各部件做出,然后装配而成。各部件的制作过程如下:

  [    琴杆和琴头] 选好料后按尺寸加上加工余量锯出毛坯,将上部刨方(顶部至肩部),下部刨去棱角,用大尖木锉锉成上粗下细的圆锥体形。在琴杆上端要刨成四方形,一定要刨平,刨时除可用木工刨子(俗名二虎头刨),也可使用耪(制作红木产品的特殊工具),用耪比刨子还要好,不致出逆茬。耪的木制部分用色木制作,将底部平面锯出若干宽0.7毫米的锯口,锯口深20毫米,在锯口中嵌以薄钢片(钢片厚0.8毫米、长35毫米、宽25毫米),钢片露出5毫米,钢片刃部后角为30'一35',刃端不能锋利,要倒成圆角。嵌入钢片时,可在锯口中涂些生黄酱或醋,使钢片嵌入后生锈更加牢固。耪使用时,只可向前方推行,不可倒用。 ??琴杆的顶端要拼上足够雕刻琴头装饰(如弯脖、龙头、卷书等)的粗坯,待胶干后即可进行雕刻,最后在琴杆上部的方柱处钻轴孔,在杆下端锉方即可装配。琴头雕刻只作为装饰用,以增加美观,音乐爱好者自己制作时,如有条件可以雕出各种形象,没有条件的也可以做成平顶或弯脖形的。任何一款的二胡琴头都是拼上去的,并不是整体雕刻或制作的。琴杆制作很关键,是二胡受力的只要部件,因此在制作的时候,琴杆可以像后弯曲,径面向前挺出一些,但要掌握度,过分挺出会使二胡在正常演奏中失去弓学的作用,使琴杆失去有效弹性,琴杆在演奏中会向前弯曲,就像拉弓的原理,形成弹性,也是二胡音色丰富的主要因素,这一点在京胡制作中也是一样的。琴杆制作的很多技巧需要通过实践来完成,知道原理就可以慢慢实践,这些技巧的运用都会使二胡的音色变得更好。

  ??弦轴孔要顺着琴筒开,开时可先用麻花钻头钻一细孔,或使用自制的木工钻头钻出孔来,钻孑L可用木工拉钻或摇钻,用台钻当然更好,然后再用通条烙眼。烙眼通条可用直径1.5厘米的铁棍制作,烙眼的部位要作成1:12的锥度,也就是在2厘米的长度内,细端直径为10.3毫米,粗端直径12毫米。通条柄的长度可自由选取。

  ??[琴筒] 制作琴筒要经过制板、堆筒、打凹、起线和平口等程序。

  ??琴筒的六块板在长短、宽窄和厚薄上要求是一致的。每块板长131毫米,前口外边,宽度为51.9毫米,前口内边宽41.6毫米,后口外边宽46.2毫米,后口内边宽35.8毫米,厚度均为9毫米。六块板组合起来,才能成为正六方形,其每块板两边所刨成的角度均为60度。为了达到上述要求,首先要将木材锯成10毫米厚的板料,板的宽度为琴筒的长度。这样,琴筒的六块板就同取材于一块木料上,木材的纹理,密度也一致,六块板的质量也相同,六块板取料的宽度,应大于前口外边宽度,这就能防止在加工中尺寸不足。琴筒的六块板按规格尺寸加工,其关键部位是刨削板的角度,一定要达到60度,否则拼粘后就不成六方形了。刨板的角度要使用大的(约一尺半)木工刨子,这样缝隙才能严密。

  ??二胡琴筒以六方形的居多,这是通过许多年前辈们不断研究探讨的结果,六角二胡的振动,音源的停留和传送的特性,使六角二胡的音色最为优美。也有八方形的,八方形的筒板角度为45度,圆形琴筒是先堆成八方形,然后再车圆。为了增加二胡的美观,也可以在每块板的两边贴上不同颜色木料的薄片,待胶合成琴筒后,就成其美丽的锒嵌线条。琴筒胶合时,胶水(101甲乙两组混合使用)要涂匀,用绳捆扎紧固,必须注意琴筒一定要方正,待干约24小时。

  ??琴筒胶好后,要在中部锉出凹形(俗称打凹),可先用扁铲铲出筒凹或用大尖木锉锉出凹来,然后用半圆光锉将表面锉光,用砂布打磨光滑。

  ??筒后口的起线,可先用铅笔划出标记,然后用小锯开出。琴筒里面如果不平,可用开齿锉(也称马牙锉,系用板钢锉退火后制成)锉平锉光。

  ??圆筒二胡(或称高胡)要将琴筒车圆,筒后口车上三条阔狭线(称起线),并在筒的前中部车出长凹形(亦即打凹),最后将筒内径做圆磨平。

  ??筒前口是蒙皮膜的部位,对发音有密切的关系。筒前口要求平,不平会使皮膜蒙上不平,同时要锉去各边的硬棱,以免损坏皮膜。琴筒蒙皮后,再在筒后口内装上音窗,即告完成。

  ??[鞔皮] 二胡的鞔皮极为重要,其中包括皮的挑选、皮质的处理和鞔皮的松紧。蟒皮的厚薄对二胡整体振动,音色的优美起着决定性的作用,鳞大皮厚。蟒皮处理的目的是稳定它的张力,并将皮质均匀拉开,去除皮上的肉和油使皮面均匀,使它的振动匀称。皮经过处理后会有漂亮的色泽,皮背呈均匀白色,柔软弹性好,皮质处理的完美会增加二胡的音色发挥和耐用性,也使二胡有更好的"前途",演奏时手感,压弦都很舒适。每一张皮质的处理都会有不同,从根本上也就是要将每一张蟒皮的特性充分的发挥出来,皮质的处理一直是二胡制作的关键工序。蟒皮变为琴皮是“质”的改变,改变的方式就是蟒皮的处理,怎样处理才是好是关键,也是一个二胡制作师需要不断研究和进取的,再好再漂亮的蟒皮,没有好的工艺去处理,永远不会变为一张好的琴皮。鞔皮的松紧度对二胡的出声很有关系,蟒皮是完全依靠制作人的听觉和手感,每一张皮和每一个筒子接触后都会产生不同的声音,是对二胡音色和演奏手感以及将来皮质音色变化的一种感觉,从理论上是无法言语的,也正是如此,周荣庭一开始就学习二胡演奏,寻找其中的奥秘和灵感,这种学艺方式已被后代所继承。这些因素常被行内人士称之为"高科技"。??[琴杆与琴筒的安装] 这是值得注意的一个方面,如安装配合得不好,就会影响使用。在琴筒上,以距前口边缘(振动膜在内)37毫米——38毫米处为圆心钻上下孔,下孔钻好后烙方,安上琴杆必须严紧。琴杆与琴筒的垂直角度使非常关键的,直接影响二胡的振动和音色,按装不正确会导致有狼音和音色不统一,音量不平衡的问题。由此可以看出,琴壳制作对音色的重要关系。

  ??[弦轴] 将选好的材料锯成小段,经修圆后粗端旋成粗坯,细端旋成1:12的锥度,然后粗端按照直瓣形刻出或铣出瓣纹(六瓣),再用小尖光木锉逐瓣清沟。瓣的大小必须均匀、分明、深浅一致。最后进行磨光而成。

  [弦轴与琴杆的安装] 弦轴的锥度一定要和琴杆轴孔的锥度一致,使紧密结合,不能过紧、过松或锥度过大,以免发生跑弦、跳弦等现象。弦轴与轴孔有效配合部分的锥度为1:12。

  ??[音窗]琴筒音窗的制作,是将选好的料刨光后,把各种花样的音窗图样贴在木板上,用搜弓锯搜出,经砂纸磨光后即成。

  ??音窗四周的边不要过宽,宽了音发闷。音窗上的花要大些,雕的空隙也应大些。独 奏用二胡的音窗空隙宜密,合奏用的二胡音窗空隙宜疏,一般应有百分之六十到七十的 空隙为宜,花纹应美观。 琴筒后口如不加音窗,则音响大而发空,加音窗才是二胡的味道。音窗一般镶在筒 后口里面5毫米左右处,音窗本身厚度为5——7毫米。

  ??[琴弓]制作方法基本上与京胡弓相同,所异者仅弓的前弯头较大一些。同时,由于二胡运弓比较平稳,所以竹子的根部在弓尾(手握的一头),这与京胡弓恰恰相反。马尾的数量160——220根,装时应倒顺各半,上下弓音才会一致。现在的琴弓,在弓尾处大都加上了调节螺丝,便于张紧马尾。

  ??[琴弦]拉弦乐器使用的琴弦,不论是丝弦或钢丝弦,其制作方法都和京胡弦完全 相同。丝弦为四种固定的规格;钢丝弦的规格则不固定。

  ??[琴马]琴马中间的桥孔大小要适中,大一些可以使音量增大,但同时也会使声音发空,琴马底座可以做成椭圆,中间部分可以圆一点并突出一些,这样可以使琴马受压后与琴皮相对吻合一些,使弦的音源充分的通过琴马带动琴皮的振动传至琴筒。琴马以色木为好,琴马材料的要求是松紧适合,太紧的木料,例如红木,紫檀等会使音色发尖,影响了声源的传送,因此琴马并不是越高档的木料就越好的。琴马的底座,扁可以使音质发亮,通常可以用这样的方式调整二胡下把位的音量,但一定要适中,不然音色就不甜美浑厚了。

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