要想拉好二胡，仅仅满足于技巧的一般运用是不够的，事实上，技巧运用的成败，在技巧构成的要素上下功夫，这是对的，但是，别忘了，技巧要素，并不是技巧的全部，它的施用，是有条件限制的，这个限制条件，是带有辅助性质的。
二胡的许多技巧，应用的是否得体，辅助条件占有相当重要的位置，没有辅助条件的衬托，作为主体的技巧施用效果体现的就未必充分。
以二胡的运弓为例，多数人的注意力往往都会集中在运弓的力度、速度、弓毛的贴弦度、运弓的方向等主要方面。注意力集中在这些方面，原则上说是对的，因为这些方面是弓法的构成要素。
但是，仅仅抓住这些要点，弓法就一定会过关吗？这些方面都做到了，为什么一些人的弓法还是达不到理想的效果？
其原因，就在于缺乏对这些技巧应用细节的重视，许多人的二胡拉得不好，不在于技巧构成要素方面，而是输于对某些细节的忽视上。
譬如弓子的停顿问题，有多少人仔细研究过它。
弓子的停顿，其实是个很重要的技巧，许多人的弓法不过关，恰恰输在这个环节上。
弓子的停顿，体现在运弓的许多环节，如推弓、拉弓的结束，推弓与拉弓的转换，内外弦的转换，连顿弓的间歇等等，这些，都涉及到运弓的停顿问题。
弓子停顿，是有个方式方法的，例如拉弓结束，在尚未推弓前，是有一个短暂的停顿的，停顿的时间过长，所拉乐曲的流畅性便会遭到破坏。
停顿时收弓不利索，留有尾音，声音的颗粒性便会受到影响。
收弓无力，停顿音便会发虚，声音质地的一致性便不完整，会出现前实后虚的现象。
再如内外弦转换时的停顿。内外弦转换时，弓子也是要有个短暂的停顿的。停顿的时间掌握不好，过长或过短，都会对二胡的发声质量产生很大的影响的。
一些人之所以拉不好二胡的快弓，特别是涉及到内外弦转换时，往往便处理不好，易出现“撞弦”的现象。所谓“撞弦”，就是弓子在弦上没有做出推与拉的动作，而是通过撞击的形式发出的声音。究其原因，是由于没有掌握好两个音符间的停顿时间，为了跟上节奏，或抢时间，而采取的一种迫不得已的一种方法。殊不知，正是由于两弓间的停顿时间的值没有掌握好，才导致声音质地的改变，二胡发出的声音自然就不好听了。
在拉慢长弓的时候，弓尾音的处理难度还是很大的，许多人的停弓问题都是出在这个环节上。其表现是，在拉弓时，收弓往往是在弓尖处，此时，由于右手对弓子的掌控力减弱，弓尖易出现颤抖，弓毛贴弦力度减弱，声音便发虚、发颤，停顿音显得很不利索。
在这种情况下，就应该在强化这个停顿音的质量上下些功夫了。收弓时有个加力动作便是一个很好的解决办法。这个方法，就是在收弓时，突然有个加力动作，这样，便增加了弓毛贴弦的紧密度，运弓的速度与力度由衰减变为增强，声音前后的一致性便有了保证。
还有一个方法，就是收弓在弓尖处时，将弓尖略为抬起，让弓毛不再接触琴弦，让尾音有个戛然而止的动作。这个动作的关键，在于右手要有一个甩腕动作，右手有一个短暂的悬空瞬间。这样，尾音便干净了。
我们在网上观看二胡视频时，会发现许多演奏家在拉弓收尾时，都会有一个突然加力、右手腕猛的高高抬起的动作，这不是作秀，而是出于上述技术上的需要。
可见，弓子的停顿，看似小事，实则是运弓的一个非常重要的环节，原则上讲，停弓强调的是一个稳字，弓毛要像粘在琴筒上一样，既不能左右晃动，也不能前后窜动。只有重视起这个环节，才会有更好的运弓。
