二胡的一个重要技巧。它涉及两个过程，一是由低音向高音把位的转换。二是由高音位向低音位的转换。在二胡的演奏中，这种转换是非常频繁的，如果掌握不好技巧，便很容易出现问题。
换把最容易出现的问题有两个，分别出在由低向高和由高向低的转换过程中。因为手指是以滑动形式进行的换把，因此，无论哪种形式的换把，都会出现换指音过重的问题。
在由低向高音的换把中，同指换把的技巧还较易掌握，难就难在异指换把上，问题也多出在这里。
例如15弦的曲子，外弦空弦音为5，如果遇到高音1以上的音符演奏，便需原来的一把位改换为二把位演奏。
在这种情况下，通常情况下，大家都是以一指下滑到指位音的方式来进行。但是一指下滑，许多人却掌握不好其中的分寸，出现按指音过重的现象。
大家知道，由一把位换到二把位，一指由一把位到二把位的一指位的距离大约在10公分左右，这期间，一指在滑动过程中，始终是不能离开琴弦的。因此，按弦的轻重，便成为关键性技巧。
许多人就是由于按弦过重，至使这个过度音会以强音的形式出现，缺乏柔润性，听起来，会给人以很不舒服的感觉。
事实上，在这10公分的距离内，滑指，只是个过度，是不应该出现按指音效果的，过度、过重的按指音的出现，便破坏了乐句整体上的合谐。
由二三把位换到一把位的换把，同样如此，只是表现形式不同而已。这种由高把位换到低把位换把，最容易出现的问题就是“啸音”的出现。“啸音”的出现，以三指居多。主要还是由于三指在上滑的过程中，按指过重，且还有个不该出现的音头，且滑动速度过快，因此，才有“啸音”现象的产生。
不言而喻，上述换把出现的这两个问题，严重地影响着二胡的演奏效果，它既破坏了乐曲的和谐性，又损坏了乐曲风格的统一性，因此，改变这种状态，是每个二胡人都该引以为戒的一个很重要的技法问题。
其实，要想改变这个现象，在操作技术上并不是一个很难的事情，只需一招便可轻松搞定。
这个招数，只需记住一个“轻”字即可。
由上把位至下把位的换把，一指按弦一定要轻，特别强调不要有音头的出现。下行的过程中，手指一定要轻触琴弦，这个轻触，有点类似泛音的按指法，但比泛音的按指要稍重些，这个分寸感一定要把握的恰到好处。
下行换把最难把握的，还是异指换把，因为异指换把并不是直接以二三指下滑的方式进行的，还是以一指为基准，下行至二三把位后，二三指才开始作按弦动作的。此时的一指下滑，所起的作用是把位的定位作用，滑至定位音位置后，它的任务便完成了，它起的引导作用也就完成了。这就要求，一指与二三指的按弦衔接必须紧密，一指到位后，二三指必须随即按弦，这种二三指的按弦，几乎与一指的到位是同步进行的，它突出的是二三指的指位音，因此，一指所起的作用是配合的作用，不能出现过重的按指音，否则就是喧宾夺主了。一些人之所以拉不好异指换把，问题往往就出在这个环节上。
由下把位至上把位的换弦同样也应体现在这个“轻”字上，这样，便会避免了啸音现象的产生。例如《喜送公粮》的这一音节:
红色标记中的36这两个音符，演奏中高音3须用外弦二把位的三指来演奏，而6这个音符演奏则须换至一把位外弦二指来演奏。许多人在处理上，通常都是以二指上滑的方式来进行的。但是，由于上滑的指音过重，且距离较长，便会出现那个不当的“啸音”。纠正的方法，二指按弦不能过重，一定要轻，二提轻提至一把位指位音后再重按，“啸音"现象就不会再出现了。这其中的技巧，都体现在一个“轻”字上，关键环节在于提指不要过快过猛，二指触弦的那一刻更不能有音头效果才是。
换把，是二胡非常重要的一个技巧，其中最容易出现的问题，对于二胡的演奏效果影响极大，因此，必须要高度重视。其中，一些问题的出现，解决起来并不难，技术环节稍加注意即可。最可怕的是意识不到问题的存在，久而久之，就会形成固癖动作，再想纠正，势必就增加了难度。愿此文能对二胡朋友能起到一个启示作用。
