一、概 述
二胡演奏技巧具有各种各样、丰富多彩的变化，揉弦就是其中重要的、特殊的、不可缺少的演奏手段之一。
揉弦的效果，不但使发音生动活泼、趣味无穷，使声音色彩变化多样、丰富迷人，而且亦能赋予声音以生命力和增强乐曲的表现力。然而，揉弦的妙处，主要的还不仅仅在于使声音美化和增强某种听觉上的感染力，更重要的是在于它揭示音乐的准确性上，塑造音乐形象的完美性上，表达感情的深刻性上，突出二胡的歌唱性上，起着举足轻重的作用和独特的力量。如果一首乐曲里缺少揉弦，就好像人歌唱时缺少共鸣，再好的旋律也会黯然失色、枯燥无味。有人把没有揉弦比作“吃的菜缺乏油盐”而不够味道，也有的人把没有揉弦比作“花没有香味”，这些比喻不但生动形象地说明了揉弦在二胡演奏中的重要位置，而且也准确地道出了揉弦本身所具有的特殊功能。
人们说歌唱是心灵的呼唤，我说揉弦是演奏者心底的歌唱，它与演奏者本身所具有的独有特点有着密切的关系。比如演奏者生活经历的不同，文化修养的不同，思想意识的不同，爱好情趣的不同，所处环境、工作职业的不同，演奏技能的熟练和演奏基本功的功底程度的不同……很自然也使演奏者在喜、怒、哀、乐各种不同情况下的不同情绪的具体心理活动，也自然而然地会产生不同的内心动率。因此，揉弦这一手段是不可能完全一模一样的，而且也是不可能和不必要强求一致的。
二、揉弦的产生和发展
二胡揉弦的产生和发展，对表现不同风格的、不同民族特点的、不同人物个性气质的、不同内容、不同形式、不同感****彩的音乐作品，起着极其重要的作用。据历史材料记载，乐器与歌声发生的先后顺序是先有唱，后有奏，这就比较明显地说明，二胡的揉弦也就是毫无疑问地是来源于歌声中的颤音了，它们之间所不同的是，歌声的颤音要受人体发音机能的制约，而二胡的揉弦则不受更多的限制，比起歌声的颤音来就自由得多了，尽管如此，歌声毕竟是二胡模仿的典范，它在表达感情吸引观众，动人心弦的能力方面，二胡是不如歌声的，但二胡在力度强弱的变化、速度快慢的变化、音域的宽广、声音色彩的丰富、表情的多样、模拟物声的逼真的能力方面要胜过歌声。可以说二胡是一种没有文字、没有肉声的歌声，而揉弦则正是表达歌声的重要，独特、不可缺少的演奏手法。
二胡揉弦能得到科学的发展，还是五四新文化运动以来的事情。在此以前二胡揉弦普遍的都是以颤揉为主要手法，由于这种揉弦方法有一定的局限性，而且在实际应用中也满足不了表达乐曲的需要，后来人们便吸取了西洋弓弦乐器小提琴的揉弦方法，才使二胡的揉弦开辟了新的途径。现在，二胡的揉弦在应用上已形成了千变万化、丰富多彩的独特技巧，它发展之快、应用之广、效果之佳、表现力之强，是与民族音乐家、教育家、作曲家、器乐演奏家和革新家刘天华先生分不开的，是他在二胡原有的以改变琴弦张力的揉弦技法的基础上，把西洋小提琴以改变琴弦长短的技法融为一体，创造一种称为“吟”的新揉弦技法，此后就广泛流传开来。“吟”的产生为二胡揉弦的多样化提供了更大的可能性。它不但加强了二胡色彩的变化与对比，使二胡特有的歌唱性、抒情性能更加细致丰富，同时也开辟了二胡演奏艺术的广阔前景。他还不断地对二胡进行乐器改良和技术革新，让二胡成为了高等音乐院校的一门正式学科，使它永远获得了新生。
