均衡性，是快弓质感的外在特征。快弓奏出的音符，是快弓的技术产品。时值的均等，是快弓产品规范性、一致性的特点。它是靠左右手对动作时间严格的控制来实现的。不管音程的
高低，无论声音的粗细，每个音符的长短必须保持整齐划一，时值均等，让人听起来感到快
弓的组织是严密的，整洁的，是训练有素的，快弓的每个产品都是符合规定的。第三，音符
的连贯性，是快弓质感的整体特征。快弓是弓弦乐器的产物，必然会体现出弓弦乐器独有的
特点。快弓的发音是弓和弦摩擦的结果，无论是推还是拉，弓与弦始终粘贴在一起，从不分
离。因此奏出的每个音符都是首尾相接，紧密相连，不容有丝毫的间隙。琵琶弹的再快，扬
琴打的再密，每个动作，音符之间总会有间隙。二胡快弓按照旋律的起伏，像流动的水，一
气呵成。综上所述，这就是二胡快弓声音的质感，是区别于其他乐器的本质特征，也是区别
于二胡其他技法的独有的特征。
同属弓弦乐器的小提琴，它的快弓质感与二胡快弓的质感也是不相同的，除去乐器结
构、发声材料、音色的不同，在左右手的演奏技巧上也有很大差异。这些都形成了它们乐音
不同的质感特点。无指板的二胡在力度的控制上，在换把换弦上，虽然比小提琴更难以掌握，
但也给二胡技法的创新预留了更大的空间。听许可先生演奏的《野蜂飞舞》，那段内弦低音
区的快速的6666，加大了力度，增加了弹性张力，听起来犹如一群野蜂从你面前一闪而过
的感觉。随着旋律高低的起伏，加上强弱的控制，那种频率高低随速度、距离变化的“多普
勒”效应就像发生在你身边。这种如此逼真的声音的质感，只有二胡才能表现出来。
快弓的流动感。快弓造就了音符快速流动的感觉，可以模拟风吹，可以模拟流水。弹
拨乐的连续性，是把一颗颗圆形的珠子穿起来的感觉；快弓的连续性，是把块状颗粒紧密粘
接起来的链条。这种流动感是两种截然不同的感觉，体现了两种乐器音型的不同特征。快弓
的流动性是在快弓颗粒性的基础上形成的，带有快弓质感的声音色彩。其弓速越快，流动感
越强，如同行云流水般的流畅。快弓的这一特点，增强了二胡的表现力和感染力。一些有特
色的乐曲，为二胡快弓的流动性特征提供了展示的空间。例如，《战马奔腾》中大段的快速
的旋律，把一群骏马飞驰、高速运动的场景表现的淋漓尽致。用二胡演奏的《野蜂飞舞》，
把一团黄蜂忽远忽近、忽上忽下、翻飞掠过的情景，表现的惟妙惟肖。快弓的流动性特点，
还能够制造出紧张、热烈、恐惧、不安定的气氛。二胡快弓技术的发展，彻底改变了过去人
们认为二胡只适合表现忧伤、哀愁的印象，从而提升了二胡的表现力，并推动了二胡高难度
技巧的创新与发展，使二胡的音乐世界更加丰富多彩。
3.快弓颗粒性形成的要素。前面说过快弓是高难技巧，高在何处，难在那里，笔者认
为快弓的高难主要在于颗粒性。尽管出弓利索，声音饱满，按弦灵活，但是不具有颗粒性，
就缺乏快弓的质感，就不能成其为高质量的快弓。颗粒性的形成，至少有三个要素。其一是
擦弦度。弓毛要紧紧咬住琴弦，像粘在琴弦上，才能增大摩擦力。只有这样，发出的声音才
会结实、硬朗、清晰。这是形成颗粒性的先决条件。有些人拉快弓声音不实不硬，没有音头
的感觉，因而没有颗粒性，其主要原因就是擦弦力度不够。内弦与外弦的擦弦度也应保持一
致，发出的声音不应有力度的差异。有时需要轻巧的快弓，但擦弦的原则不能变，颗粒性的
感觉不能变。可以把擦弦点从中弓向弓尖方向移动，加强右手对运弓的控制。其二是两手的
配合十分关键。除右手的运弓，左手对颗粒性的形成亦有至关重要的作用。有关专家称快弓
